⑴ 《復活》這本書的主要內容是什麼
本書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛娃，使她懷孕並被趕出家門。
後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。
他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。
(1)復活是長篇小說還是短篇小說擴展閱讀
在列夫·托爾斯泰三部舉世聞名的長篇小說中，《復活》是篇幅最短的。但是，這部小說依然寫得非常廣闊，確實是大手筆。
圍繞主人公聶赫留朵夫為瑪絲洛娃上訴這條基本線索，托爾斯泰描寫了貴族、農奴、工人、囚犯、獄卒、革命者等各個階層和各式各樣的人物，藉此全景式反映了整個俄羅斯當時的社會面貌。
在小說的藝術特色上，托爾斯泰善於運用詳略互補的手法。譬如，開篇介紹瑪絲洛娃的時候，對其被誘奸的事情一筆帶過，後來在說聶赫留朵夫時才詳盡的追述出來。對費朵霞、縱火犯母子的案件也是如此。這樣自然使得小說內部有所照應，結構顯得嚴謹。
托爾斯泰在此書中似乎不太喜歡設置懸念。而隨著他平實的敘述，小說的層面和內涵也拓展得越來越寬廣。托爾斯泰無疑十分擅長塑造人物形象，聶赫留朵夫其實是一個挺復雜的人物，值得深究。
⑵ 如何評價列夫托爾斯泰的長篇小說《復活》
托爾斯泰的《復活》是托爾斯泰的晚期代表作，復活是指生命在死亡後再復生。偉大的靈托爾斯泰拋棄了上層貴族階層的傳統觀點，用農民的眼光重新審查了各種社會現象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實圖景：草菅人命的法庭和監禁無辜百姓的牢獄；金碧輝煌的教堂和襤褸憔悴的犯人；荒芫破產的農村和豪華奢侈的京都；茫茫的西伯利亞和手銬腳鐐的政治犯。托爾斯泰以最清醒的現實主義態度對當時的全套國家機器進行了激烈的抨擊。偉大的靈托爾斯泰以人民的名義審判了「審判者」，撕下了那些高坐在審判席上的沙皇官僚、官方教士、貴旅代表們的假面具，剖析他們的骯臟靈魂。而更為深刻的審判則在聶赫留道夫的心靈中進行。作者通過他的主人公周旋於統治階級最上層，發現原來掌握生殺大權、制定法律的人才是真正的罪魁禍首，他醒悟到「人吃人並不是從森林裡開始的，而是從各部、各委員會、各政府衙門里開始的」。聶赫留道夫奔走在貧苦人民最低層，看到農民掙扎在飢餓線上，他認識到「農民貧困的主要原因是和白晝一樣的明顯，也就是唯一能夠養活他們的土地，都被地主從他們手裡奪去了」。聶赫留道夫是托爾斯泰式的主人公，他表達了作品的主要思想。卡秋莎·瑪絲洛娃形象豐滿、真實，在俄國文學史上的女性畫廊中獨具一格。其典型意義也是深刻的。作品正是通過卡秋莎和她的不幸遭遇，反映了「一直到最深的底層都在洶涌激盪的偉大的人民的海洋」（列寧語）。在形象體系中她與聶赫留道夫相輔相成，體現了作品的主題。
《復活》是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作之一。小說原計劃創作四部，但只創作了三部。本書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女僕瑪絲洛娃，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。
⑶ 《復活》是一本什麼小說
《復活》概要:小說主人公卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為***達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。 當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。
《復活》
揭示了人的道德的自我完善和做人良心的問題
人類最美好的感情的復活
體現了一位偉人暮年心靈的穩健和悲天憫人的大氣
世界百部經典著作之一
俄國文學史上的經典名作
《復活》是俄國著名作家托爾斯泰的代表作，相信有很多人在學生時代就曾閱讀過這本書。在我國自20世紀初至今已出版過6種譯本，三四十年代先後有戲劇家田漢和夏衍改編的同名劇本的發表和上演，作品和它的主人公已成為我國讀者和觀眾極為熟悉和喜愛的人物形象。
《復活》是托爾斯泰的世界觀轉變以後的一部長篇小說，是他思想、宗教倫理和美學探索的總結性作品。它是以一個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現了主人公的"心靈凈化"過程，同時揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的丑惡罪行，是最全面、最充分反映托爾斯泰世界觀的終結作品。小說情節起伏跌宕，人物刻畫入木三分。以托翁晚年爐火純青的老辣筆法，比其任何其他作品都更為深刻地反映了男性與女性在"靈與肉"之間的痛苦掙扎。這部史詩般的經典著作，被譽為"19世紀俄國生活的網路全書"。
《復活》是歌頌人類同情的最美的詩--最真實的詩，書中體現了卑劣與德性，一切都以不寬不猛的態度、鎮靜的智慧與博愛的憐憫去觀察。
--法國著名評論家 羅曼·羅蘭
整個19世紀還不曾有過《復活》這樣的作品，它高於《悲慘世界》，因為這里沒有一點幻想的、虛構的、編造的東西，全都是生活本身。
--俄國著名評論家 斯塔索夫
讀托爾斯泰的《復活》，我感覺他的確了不起，他筆下的***瑪絲洛娃給人一種聖潔之感，而我們有些小說的所謂"聖潔女性"形象卻給人卑瑣之感。這就看出大師與普通作家之間的差別了。
--著名作家 遲子建
《復活》是總結人生的作品，它把人心裡骯臟的東西都拿出來了，人內心很復雜，好人和壞人、善與惡都很復雜。
--著名作家 高莽
讀托爾斯泰的《復活》
⑷ 復活 講的是什麼
《復活》故事梗概：聶赫留道夫公爵是莫斯科地方法院的陪審員。一次他參加審理兩個旅店侍役假手一個妓女謀財害命的案件。不料，從妓女瑪絲洛娃具有特色的眼神中認出原來她是他青年時代熱戀過的卡秋莎。於是十年前的往象一幕幕展現在聶赫留道夫眼前：當時他還是一個大學生，暑期住在姑媽的庄園里寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，並愛上了姑媽家的養女兼婢女卡秋莎。他們一起玩耍談天，感情純潔無暇。三年後，聶赫留道夫大學畢業，進了近衛軍團，路過姑媽庄園，再次見到了卡秋莎。在復活節的庄嚴氣氛中，他看著身穿雪白連衣裙的卡秋莎的苗條身材，她那泛起紅暈的臉蛋和那雙略帶斜眼的烏黑發亮的眼睛，再次體驗了純潔的愛情之樂。但是，這以後，世俗觀念和情慾佔了上風，在臨行前他佔有了卡秋莎，並拋棄了她。後來聽說她墮落了，也就徹底把她忘卻。現在，他意識到自己的罪過，良心受到譴責，但又怕被瑪絲洛娃認出當場出醜，內心非常緊張，思緒紛亂。其他法官、陪審員也都心不在焉，空發議論，結果錯判瑪絲洛娃流放西伯利亞服苦役四年。等聶赫留道夫搞清楚他們失職造成的後果，看到瑪絲洛娃被宣判後失聲痛哭、大呼冤枉的慘狀，他決心找庭長、律師設法補救。名律師告訴他應該上訴。
聶赫留道夫懷著復雜激動的心情按約去米西（被認為是他的未婚妻）家赴宴。本來這里的豪華氣派和高雅氛圍常常使他感到安逸舒適。但今天他彷彿看透了每個人的本質，覺得樣樣可厭：柯爾查庚將軍粗魯得意；米西急於嫁人；公爵夫人裝腔作勢。他借故提前辭別。
回到家中他開始反省，進行「靈魂凈化」，發現他自己和周圍的人都是「又可恥，又可憎」。母親生前的行為；他和貴族長妻子的暖昧關系；他反對土地私有，卻又繼承母親的田莊以供揮霍；這一切都是在對卡秋莎犯下罪行以後發生的。他決定改變全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好東西，辭退僕役，搬出這座大房子。
聶赫留道夫到監獄探望瑪絲洛娃，向她問起他們的孩子，她開始很驚奇，但又不願觸動創傷，只簡單對答幾句，把他當作可利用的男人，向他要十盧布煙酒錢以麻醉自己，第二次聶赫留道夫又去探監並表示要贖罪，甚至要和她結婚。這時卡秋莎發出了悲憤的指責：「你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！」後來聶赫留道夫幫助她的難友，改善她的處境，她也戒煙戒酒，努力學好。
聶赫留道夫分散土地，奔走於彼得堡上層，結果上訴仍被駁回，他只好向皇帝請願，立即回莫斯科准備隨卡秋莎去西伯利亞。途中卡秋莎深受政治犯高尚情操的感染，原諒了聶赫留道夫，為了他的幸福，同意與尊重她體貼她的西蒙松結合。聶赫留道夫也從《聖經》中得到「人類應該相親相愛，不可仇視」的啟示。
列夫·托爾斯泰 (Lev Tolstoy) 是俄國著名文學家、19世紀偉大的作家和思想家、改革家。1828年9月9日生於莫斯科以南約160公里的亞斯納亞波利亞納，16歲進入喀山大學。1851年參軍去高加索，1852年在《現代人》雜志上發表處女作《童年》。1854年參加克里米亞戰爭，後來在他的作品《塞瓦斯托波爾故事》中敘述了他的這一段經歷。1857年去法國、瑞典和德國游歷。1855年至1863年間寫了一系列短篇小說，把注意力集中在道德問題上。1860年至1861年再次去西歐旅行。1862年結婚，在婚後的15年中，創作了兩部偉大的傑作：《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》。
《戰爭與和平》通常被認為是世界文學中最偉大的長篇小說之一，托爾斯泰為寫這部宏偉的史詩幾乎用了7年時間，無論是作品的規模還是對問題的論述，這部傑作都遠遠超過了他以往的作品。全部生活素材被編織在一幅巨大的花毯中，對豐富的材料和眾多人物的處理，都是無比客觀的。但是小說中也有一些章節經常受到評論家的指責，在這些章節里，托爾斯泰闡述了他的歷史哲學，並對戰爭及其策劃者大發議論，這種冗長的議論有損於全書的協調，成為藝術上的一個缺陷。
《安娜·卡列尼娜》於1873年至1877年創作而成，雖然它在敘事方法和風格上與《戰爭與和平》相似，但在藝術上卻比較協調。在寫作《戰爭與和平》與《安娜·卡列尼娜》兩部作品之間的一段時間里，托爾斯泰的人生哲學正處在變化過程中。《戰爭與和平》是一部熱愛生活的樂觀小說，它的主要人物在道德上都是健全的，而且能夠主宰自己的內心沖突；《安娜·卡列尼娜》則是悲觀的，它的主人公們的內心沖突往往得不到解決，有時還釀成了人間的災難，安娜與渥倫斯基的私情所面臨的悲慘命運是不可避免的。
完成《安娜·卡列尼娜》以後，長期以來對人生目的的苦苦探索使托爾斯泰經歷了一場精神危機。1880年以後，他花了很多時間就自己的宗教觀點、社會觀點、道德觀點和藝術觀點的各個方面寫了一些書籍、小冊子和論文。後來，他還就道德問題和性的問題寫了許多中短篇小說和劇本。
托爾斯泰71歲的時候，他寫了最後一部長篇小說《復活》，小說中有許多優秀的篇章，特別是在第一部里，作者的敘述充滿詩情畫意，引人入勝，審判的場面也是現實主義記事的一篇傑作。評論家認為，就藝術性而論，《復活》比《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》大為遜色，它有倉促寫成的跡像，它的道德說教和對司法制度、刑事制度和教會的宗教儀式的激烈抨擊，都使它彷彿出自辨論家托爾斯泰，而不象是出自文學家托爾斯泰的手筆。
1910年10月，日益惡化的家庭關系迫使托爾斯泰在一天夜裡偷偷地離家出走。11月20日，他因患肺炎在梁贊省偏僻的阿斯塔堡車站去世。
⑸ 復活的主要內容
復活的主要內容：貴族青年聶赫留道夫誘奸姑母家中養女、農家姑娘卡秋莎·瑪斯洛娃，導致她淪為妓女；而當她被誣為謀財害命時，他卻以陪審員身份出席法庭審判她。這看似巧合的事件，在當時社會卻有典型意義。
小說一方面表現作者晚年代表性主題──精神覺醒和離家出走；主要方面則是借聶赫留道夫的經歷和見聞，展示從城市到農村的社會陰暗面，對政府、法庭、監獄、教會、土地私有制和資本主義制度作了深刻的批判。
不過，作品的後面部分，漸漸突出了不以暴力抗惡和自我修身的說教。托爾斯泰的力量和弱點，在這里得到最集中最鮮明的表現。
拓展資料：
長篇小說《復活》(1889～1899)是托爾斯泰晚年的代表作，情節的基礎是真實的案件。托爾斯泰出生於貴族家庭，1840年入喀山大學，1847 年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊中服役並開始寫作。1854～1855年參加克里米亞戰爭。1855年11月到彼得堡進入文學界。 1857年托爾斯泰出國，看到資本主義社會重重矛盾，但找不到消滅社會罪惡的途徑，只好呼籲人們按照「永恆的宗教真理」生活。
⑹ <復活〉中的主人公是誰
聶赫留朵夫。
德米特里·聶赫留朵夫是列夫·托爾斯泰小說《復活》的男主角，年幼時與該書女主角瑪絲洛娃初遇，身為庄園女主人的侄子的聶赫留朵夫與庄園的年少侍女瑪絲洛娃（卡秋莎）有過一段純潔感情。
後在聶赫留朵夫十九歲時，他在軍隊中更為知曉世故，一時難敵慾望將兒時戀人誘奸，間接導致馬斯洛娃後來的墮落放盪悲慘生活。
書中，聶赫留朵夫數次幫助獄中瑪絲洛娃，願同她成婚，甚至和被流放至西伯利亞的瑪絲洛娃一同出行，且在同時逐漸改變自己腐朽貴族的道德觀念。
後因瑪絲洛娃同獄友西蒙松終成眷屬，而錯失了始終愛戀的女子，卻雙雙獲得了精神的復活。
性格特點：
他的性格特點主要就表現在他對社會、對人生的觀察和見解上，主要有以下幾個方面：
在對待土地問題上，聶赫留朵夫認為土地不應該成為任何人的私有財產，地主必須把土地交給種地的人。他先後採取了兩種做法：一是交給農民去種，收取很低的地租；一是交給農民，不收取任何地租。
聶赫留朵夫對待整個貴族階級的態度是：由於他看清了貴族階級是骯臟的，其生活趣味是卑劣的，所以他認為真正的上等人是勞動者和革命者。他在思想上，在行動上都背叛了自己的階級。
對封建官僚制度的問題，聶赫留朵夫看到了形形色色的官僚嘴臉，他們殘忍暴戾，嗜血成性，背信棄義，貪樁枉法。他感到那些擔任要職的官員是製造「罪犯」的罪犯。
⑺ <復活>是誰寫的
列夫托爾斯泰
⑻ 《寶島》和《復活》這兩本書，分別講的是什麼托爾斯泰的個人介紹
《寶島》 是斯蒂文森為他妻子的前夫之子寫的少年讀物，出版後受到了各年齡段讀者的喜愛，成為他流傳最廣的一部小說。這部作品有著鮮明的驚險色彩，為人們揭開了冒險者世界的一角。故事是由男孩吉姆講述的，他參與探險，去尋找埋藏在一個遙遠的海島上的財寶。機警而大膽的吉姆發現了海盜們的陰謀，海盜們打算從這次浪漫航行的組織者手裡把寶物奪走。經過了無數次驚險的遭遇，勇敢的旅行者們到達了荒島，在島上找到了一個曾經當過海盜的人，並且在他的幫助下掘出了財寶。 這部作品以故事情節驚心動魄，高潮迭出取勝。全書故事情節以時間發展為順序展開，並不復雜；但作者用一個又一個懸念和高潮牢牢吸引住讀者。比如小說一開始描寫兇悍怪異、行動詭秘的弗林特，使讀者以為這個神秘人是小說主角。他打死來客，舊病突發；見到瞎子又病發死亡。讀者這時意識到他不是主角。難道是瞎子嗎？讀者正在疑惑時他又死於馬蹄之下。那麼誰是這部冒險小說的主角呢？作者用這種似明實暗，似松實緊的懸念牽引讀者的注意，使他們始終關切地等著看作者以豐富的想像創造出來的復雜局面怎樣揭破謎底，水落石出。 《寶島》的故事主要從吉姆的角度展開，作者成功地把握了一個孩子的觀察視角，使整個敘述從遣詞造句到說話口吻都符合孩子的語言習慣。為青少年讀者描繪的這幅探奇冒險的尋主圖，既散發著濃厚的孩童情趣，又飄逸著誘人的冒險氣息，使這部作品一直深受青少年讀者的喜愛。 《復活》故事梗概 ：聶赫留道夫公爵是莫斯科地方法院的陪審員。一次他參加審理兩個旅店侍役假手一個妓女謀財害命的案件。不料，從妓女瑪絲洛娃具有特色的眼神中認出原來她是他青年時代熱戀過的卡秋莎。於是十年前的往象一幕幕展現在聶赫留道夫眼前：當時他還是一個大學生，暑期住在姑媽的庄園里寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，並愛上了姑媽家的養女兼婢女卡秋莎。他們一起玩耍談天，感情純潔無暇。三年後，聶赫留道夫大學畢業，進了近衛軍團，路過姑媽庄園，再次見到了卡秋莎。在復活節的庄嚴氣氛中，他看著身穿雪白連衣裙的卡秋莎的苗條身材，她那泛起紅暈的臉蛋和那雙略帶斜眼的烏黑發亮的眼睛，再次體驗了純潔的愛情之樂。但是，這以後，世俗觀念和情慾佔了上風，在臨行前他佔有了卡秋莎，並拋棄了她。後來聽說她墮落了，也就徹底把她忘卻。現在，他意識到自己的罪過，良心受到譴責，但又怕被瑪絲洛娃認出當場出醜，內心非常緊張，思緒紛亂。其他法官、陪審員也都心不在焉，空發議論，結果錯判瑪絲洛娃流放西伯利亞服苦役四年。等聶赫留道夫搞清楚他們失職造成的後果，看到瑪絲洛娃被宣判後失聲痛哭、大呼冤枉的慘狀，他決心找庭長、律師設法補救。名律師告訴他應該上訴。 聶赫留道夫懷著復雜激動的心情按約去米西（被認為是他的未婚妻）家赴宴。本來這里的豪華氣派和高雅氛圍常常使他感到安逸舒適。但今天他彷彿看透了每個人的本質，覺得樣樣可厭：柯爾查庚將軍粗魯得意；米西急於嫁人；公爵夫人裝腔作勢。他借故提前辭別。 回到家中他開始反省，進行「靈魂凈化」，發現他自己和周圍的人都是「又可恥，又可憎」。母親生前的行為；他和貴族長妻子的暖昧關系；他反對土地私有，卻又繼承母親的田莊以供揮霍；這一切都是在對卡秋莎犯下罪行以後發生的。他決定改變全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好東西，辭退僕役，搬出這座大房子。 聶赫留道夫到監獄探望瑪絲洛娃，向她問起他們的孩子，她開始很驚奇，但又不願觸動創傷，只簡單對答幾句，把他當作可利用的男人，向他要十盧布煙酒錢以麻醉自己，第二次聶赫留道夫又去探監並表示要贖罪，甚至要和她結婚。這時卡秋莎發出了悲憤的指責：「你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！」後來聶赫留道夫幫助她的難友，改善她的處境，她也戒煙戒酒，努力學好。 聶赫留道夫分散土地，奔走於彼得堡上層，結果上訴仍被駁回，他只好向皇帝請願，立即回莫斯科准備隨卡秋莎去西伯利亞。途中卡秋莎深受政治犯高尚情操的感染，原諒了聶赫留道夫，為了他的幸福，同意與尊重她體貼她的西蒙松結合。聶赫留道夫也從《聖經》中得到「人類應該相親相愛，不可仇視」的啟示。 列夫·托爾斯泰 (Lev Tolstoy) 是俄國著名文學家、１９世紀偉大的作家和思想家、改革家。１８２８年９月９日生於莫斯科以南約１６０公里的亞斯納亞波利亞納，１６歲進入喀山大學。１８５１年參軍去高加索，１８５２年在《現代人》雜志上發表處女作《童年》。１８５４年參加克里米亞戰爭，後來在他的作品《塞瓦斯托波爾故事》中敘述了他的這一段經歷。１８５７年去法國、瑞典和德國游歷。１８５５年至１８６３年間寫了一系列短篇小說，把注意力集中在道德問題上。１８６０年至１８６１年再次去西歐旅行。１８６２年結婚，在婚後的１５年中，創作了兩部偉大的傑作：《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》。 《戰爭與和平》通常被認為是世界文學中最偉大的長篇小說之一，托爾斯泰為寫這部宏偉的史詩幾乎用了７年時間，無論是作品的規模還是對問題的論述，這部傑作都遠遠超過了他以往的作品。全部生活素材被編織在一幅巨大的花毯中，對豐富的材料和眾多人物的處理，都是無比客觀的。但是小說中也有一些章節經常受到評論家的指責，在這些章節里，托爾斯泰闡述了他的歷史哲學，並對戰爭及其策劃者大發議論，這種冗長的議論有損於全書的協調，成為藝術上的一個缺陷。 《安娜·卡列尼娜》於１８７３年至１８７７年創作而成，雖然它在敘事方法和風格上與《戰爭與和平》相似，但在藝術上卻比較協調。在寫作《戰爭與和平》與《安娜·卡列尼娜》兩部作品之間的一段時間里，托爾斯泰的人生哲學正處在變化過程中。《戰爭與和平》是一部熱愛生活的樂觀小說，它的主要人物在道德上都是健全的，而且能夠主宰自己的內心沖突；《安娜·卡列尼娜》則是悲觀的，它的主人公們的內心沖突往往得不到解決，有時還釀成了人間的災難，安娜與渥倫斯基的私情所面臨的悲慘命運是不可避免的。 完成《安娜·卡列尼娜》以後，長期以來對人生目的的苦苦探索使托爾斯泰經歷了一場精神危機。１８８０年以後，他花了很多時間就自己的宗教觀點、社會觀點、道德觀點和藝術觀點的各個方面寫了一些書籍、小冊子和論文。後來，他還就道德問題和性的問題寫了許多中短篇小說和劇本。 托爾斯泰７１歲的時候，他寫了最後一部長篇小說《復活》，小說中有許多優秀的篇章，特別是在第一部里，作者的敘述充滿詩情畫意，引人入勝，審判的場面也是現實主義記事的一篇傑作。評論家認為，就藝術性而論，《復活》比《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》大為遜色，它有倉促寫成的跡像，它的道德說教和對司法制度、刑事制度和教會的宗教儀式的激烈抨擊，都使它彷彿出自辨論家托爾斯泰，而不象是出自文學家托爾斯泰的手筆。 １９１０年１０月，日益惡化的家庭關系迫使托爾斯泰在一天夜裡偷偷地離家出走。１１月２０日，他因患肺炎在梁贊省偏僻的阿斯塔堡車站去世。
⑼ 《復活》的作者是誰
《復活》的作者是列夫·托爾斯泰
《復活》是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，首次出版於1899年。該書取材於一件真實事件，主要描寫男主人公聶赫留朵夫引誘姑媽家女僕瑪絲洛娃，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。
男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。
(9)復活是長篇小說還是短篇小說擴展閱讀
《復活》的藝術特色：
《復活》是托爾斯泰世界觀發生劇變後，嘔心瀝血寫出的最後一部長篇巨著，公認為是托爾斯泰創作的頂峰，是他一生思想和藝術的總結。
《復活》的結構與描寫的基本原則，是尖銳的對比。小說中描寫了極其廣泛的生活畫面：從法院到教堂，從監獄到流放所，從莫斯科到彼得堡，從城市到鄉村，從俄羅斯到西伯利亞。
通過這些畫面，作者把上層社會與人民生活進行對比，把貴族老爺、達官貴人與貧苦的老百姓進行對比，把統治者與犯人進行對比。
⑽ 是長篇小說還是短篇小說
中短篇見下
姓名 李廣德
筆名 李雯
性別 男
民族 漢
出生年月 1935/12
會員分類 中國作家協會
個人簡歷：
作家、教授、學者。現任中國寫作學會師專寫作研究中心主任、中國茅盾研究會基金會監事、浙江省寫作學會副會長、省作協全委會委員、湖州市作家協會主席、市文學學會會長。1954年7月參加工作。1956年發表處女作《開發新安江》(組詩)。1961年8月被批准為中國作協浙江分會會員。1961年於杭州大學中文系畢業後任南潯中學語文教師。1979年7月調入湖州師專任寫作教員。1987年評為副教授。1991年10月29日被批准為中國作協會員；同年11月評為教授。長期從事文學創作、作家研究、文學組織和寫作教學工作。曾參加中國寫作學會成立大會，並四次參加茅盾研究國際學術討論會。
目前創作簡況：
1、長篇傳記《一代文豪：茅盾的一生》(上海文藝出版社1988年10月第1版，1992年3月第2次印刷)。2、《茅盾學論稿》(香港正之出版社1991年8月出版)。3、《寫作學教程》(湖州師專學報增刊1986年3月出版)。4、《電影評論寫作學》(浙江大學出版社1992年6月第1版)。5、《名人怎樣閱讀寫作》(香港未來中國出版社1993年1月第1版，杭州大學出版社1993年12月第1版)。6、《作文素材卡片(中學生適用)》(海南出版社1994年2月第1版)。7、《作文素材卡片(小學生適用)》(海南出版社1994年2月第1版)。8、《絕妙比喻小辭典》(海南出版社1993年2月第1版)。
獲獎情況：
一、傳記《一代文豪：茅盾的一生》獲浙江省高校哲學社科優秀成果二等獎、浙江省茅盾研究一等獎。二、論文《魯迅寫作技法理論概說》、《試論邵洵美的詩和詩論》等獲浙江省哲學社科優秀成果二等獎、三等獎。三、教學研究成果《高師寫作課的改革》獲浙江省人民政府頒發的1997年浙江省教學成果二等獎。
出版、合作、拍賣意向：
一、長篇傳記《一代文豪：茅盾的一生》與原出版社所訂合同已到期，且作者已對原作進行大量修改和新寫，現尋找有意出版新版的出版社。二、長篇傳記《一代文豪：茅盾的一生》尋找有意改編、拍攝電影或電視連續劇的單位和個人。三、傳記《一代文豪：茅盾的一生》和專著《茅盾學論稿》尋求有意出版的外國出版社。四、寫作教材《簡明寫作學》(10萬字)、《文體寫作概論》(11萬字)、《高師寫作教程》(22萬字)尋找出版單位。五、作者在詩人徐遲故鄉工作，現為該市作協主席，創作並發表過《徐遲的婚戀》，富可讀性和觀賞性，願與有關單位合作改編為電影或電視劇。
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