① 20世紀五六十年代，我國小說創作的題材選取類型有哪些
20世紀五六十年代，我國的小說創作，出現了這一時期特有的題材分類概念，如革命歷史題材、農村題材、工業題材、知識分子題材、軍事題材等。這些概念有其特定含義，它強調的是這些領域的社會政治活動。
② 艾蕪的主要作品有哪些
艾蕪，生於1904年，現代小說家。原名湯道耕。四川新繁縣人。受到「五四」新文學思潮的影響。
1932年初，艾蕪在上海加入「左聯」並開始小說創作。他以早年流浪生活為題材寫下大量作品，1935年出版了短篇小說集《南國之夜》和《南行記》，稍後又創作了中篇小說《芭蕉谷》和短篇小說集《夜景》、《海島上》等。這些作品善於把寫景、抒情、敘事和刻畫人物糅為一體，畫出一幅幅富有濃郁地方色彩和奇特風情的邊地、異國圖景。
抗戰期間以及整個40年代，艾蕪繼續創作了大量小說，先後發表了短篇《秋收》、《紡車復活的時候》、《石青嫂子》，中篇《鄉愁》、《一個女人的悲劇》和長篇《豐饒的原野》、《故鄉》、《山野》等一系列很有影響的作品，此間的創作開闊了生活的視野，增強了現實主義力度。《石青嫂子》和《山野》標志著作者現實主義小說創作的成熟和新的發展。
中華人民共和國建立後，艾蕪深入生活，又創作了一批展現社會主義新生活的作品。作於1958年的長篇小說《百煉成鋼》，是建國後描寫現代大工業，塑造新型工人階級形象的最早的作品之一。此外，長篇小說《春天的霧》，短篇小說《新的家》、《歸家》和《南行記續篇》等作品，都從不同角度描寫抒發了作者對新生活的新感受。
艾蕪的小說具有朴實的風格，奇異的情調，往往在現實生活的描寫中傾注作者的主觀感受，體現出浪漫主義的抒情色彩。
③ 建國初期有什麼優秀的中短篇小說
阿城：《棋王》、《遍地風流》
莫言：《透明的紅蘿卜》《紅高梁》
史鐵生：《我的遙遠的清平灣》
劉恆：《伏羲伏羲》
王小波《革命時期的愛情》
汪曾祺：《受戒》
余華：《現實一種》
賈平凹：《天狗》
王安憶：《小鮑庄》《叔叔的故事》、《我愛彼爾》
鐵凝：《哦，香雪》、《對面》
張潔：《愛，是不能忘記的》
何立偉：《白色鳥》
方方：《風景》
馬原：《錯誤》
格非：《迷舟》
蘇童：《妻妾成群》
王朔：《動物兇猛》
池莉：《煩惱人生》
殘雪：《山上的小屋》
張承志：《黑駿馬》
劉震雲：《一地雞毛》
遲子建：《逝川》
葉兆言：《艷歌》
韓少功：《爸爸爸》
陳染：《私人生活》
張賢亮：《綠化樹》
畢淑敏：《女人之約》
北村：《瑪卓的愛情》
朱文：《我愛美元》
④ 喬廠長上任記的小說簡介
蔣子龍（1941年生）當代作家。河北滄縣人。任中國作協理事，中國作協天津分會主席。1958年初中畢業後進天津重型機器廠工作，當過兵。1965年發表第一個短篇小說《新站長》。善於寫工業題材。粉碎「四人幫」後，創作了大量優秀小說。1979年發表的短篇小說《喬廠長上任記》，產生很大影響。短篇《一個工廠秘書的日記》和《拜年》，中篇《開拓者》、《赤橙黃綠青藍紫》和《陰錯陽差》均在全國獲獎。其作品題材重大，有強烈的時代氣息，風格剛健雄渾。
電器公司經理喬光朴主動要求到機電廠任廠長，以改變該廠落後面貌。上任後他採取一系列改革措施，使生產局面迅速改觀。但他也受到各種阻撓，一度陷於內外交困的境地。然而，在領導和群眾支持下，他對改革依然充滿信心。
局長霍大道主持機電工業局黨委擴大會議，研究派硬手到兩年半沒有完成生產任務的重型電機廠當廠長。電機公司經理喬光朴打破沉寂毛遂自薦，並當眾立下了「不完成國家計劃請求撤消黨內外一切職務」的軍令狀。他提議二十多年前曾和他一起將電機廠「搞成一朵花」的石敢仍擔任黨委書記，並硬是將在「文革」中被批鬥得心灰意懶的石敢動員出山。
喬光朴回到獨居的家中，神使鬼差地打電話約了童貞。童貞是喬光朴在蘇聯學習時認識的留蘇學生。回國後，喬光朴出任電機廠廠長，童貞也在廠里當技術員。童貞深愛著喬光朴，但由於喬已有妻室，便矢志不嫁。她的外甥郗望北以為廠長騙了他老姨，對喬光朴懷恨在心。在「文革」中，喬光朴的妻子不清不白地死在「牛棚」里，他自己也常挨批鬥，加上廠造反派頭頭郗望北又給他扣上了「道德敗壞分子」的帽子，使他比別的走資派吃了更多的苦頭。童貞的心靈也受到了傷害。
兩人見面後感慨萬分。喬光朴向童貞求婚，並希望明天回廠上任後就結婚。童貞擔心群眾議論，又怕喬光朴跟已擔任副廠長的郗望北無法共事，顯得憂心忡忡。但喬光朴五十多歲還雄心勃勃，熱愛自己的事業，又使她那顆工程師的心也熱了起來，她同意跟他到廠里轉轉。進了車間，喬光朴發現青年工人杜兵採用「鬼怪式操作法」，十分氣憤。在他之先到廠的石敢摸到的情況更嚴重：工人思想混亂，幹部其實是三套班子。他告訴喬光朴，冀申正在主持召開緊急黨委會，這肯定跟他們回廠有關。他們來到了辦公樓，只見會議室燈光通明，好像在討論明天的大會戰。喬光朴給霍大道掛了一個電話，拉著石敢、童貞走進了會議室。黨委會正在討論兩項內容，一項是郗望北的停職清理，另一項便是大會戰。冀申想用大會戰孤注一擲，在生產回升後借台階離開電機廠，同時在交印之前把郗望北拿下去，在喬光朴和郗望北這對冤家中埋下一根引信。不料會議中途來了不速之客，後又進來了局長霍大道。霍大道當眾宣布了局黨委的決議，並補充了一項任命：任命童貞為廠副總工程師、黨委常委。喬光朴談了對工廠搞大會戰的不同意見，最後宣布自己跟童貞已舉辦婚禮。
喬光朴上任半個月，撂挑子下去整天在下邊轉。終於，連留在上邊坐鎮的石敢也坐不住了。喬光朴告訴他已經有了眉目，抓准了病情可以動大手術了。第二天，他一下將全廠九千多名職工推上了大考核、大評議的比賽場，留下精兵強將，把考核不合格的，組成服務大隊替代農民工搞基建和運輸。喬光朴也因此樹起了一批「仇敵」，不僅有像杜兵這樣的工人，而且還有那些「編余」中層幹部，他們強烈要求對廠長也進行考核。在「考廠長」時，喬光朴地各種各樣的問題回答滔滔不絕，始終沒有被問住，而分管生產的副廠長冀申卻完全被考垮了。喬光朴當機立斷，將冀申調去搞基建，把下車間的郗望北調上來頂替冀申的位置。冀申抓基建幾天，服務大隊里對喬廠長不滿的人就放出風要把他再次打倒。喬光朴親自出差去「搞外交」。由於不通「關系學」，大敗而歸，而郗望北卻顯示了處理這類關系的能力。這期間，冀申走上層路線到外貿局上任去了。兩人在劇場相遇，冀申故作姿態，一臉得意之色。郗望北准備連夜出發，去解決廠長沒有解決的材料、燃料和各關系戶的協作問題。
石敢在燈下仔細研究一封封控告喬光朴的信件，憎恨自己開脫了自己而加重了老喬的罪過。剛進辦公室的霍大道和石敢愁眉苦臉的樣子比較，顯得情緒特別好。喬光朴推門進來，發現了石敢急忙收藏的控告信。霍大道向石敢示意都給喬光朴看。喬光朴看完控告信，怒不可遏。石敢勸他回局交令。喬光朴嚷道：「我不怕這一套，我當一天廠長，就得這么干!」霍大道說：「我喜愛這一句話：寧叫人打死，不叫人嚇死。我在台上，就當主角。」他告訴喬光朴，部長對電機廠的搞法很感興趣，希望喬光朴把手腳再放開一些，積累點經驗。三人越談興致越高，喬光朴唱起了他喜愛的京劇：包龍圖，打坐在開封府!
⑤ 義大利近年來工業題材的作家有哪些
隨著壟斷資本主義的高度發展，義大利近年來涌現出一批寫工業題材的作家。奧蒂耶羅·奧蒂耶里(1924—)曾長期在壟斷企業工作，他的小說、雜文寫工業發展對人的摧殘。維多里奧·塞雷尼(1913—)早年是隱逸派詩人，戰後在皮雷利壟斷集團任職，他的詩歌訴說龐大、無情的工業齒輪對人的心靈造成的創傷。
⑥ 《月亮上的篝火》對工業題材創作的突破的txt全集下載地址
《月亮上的篝火》對工業題材創作的突破 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：
內容預覽：
現在有部新出版的長篇小說，對於當下工業題材創作形成了某種革命性的突破，這就是王立純的《月亮上的篝火》（後文簡稱《篝火》），它又是一部主旋律作品，相對於主旋律創作也是有所突破的。
《篝火》寫某北方大油田的創業史，但與《創業》等作品寫法完全不同，作品主人公不是油田建設的決策人物，也不是工人中的英模人物，而是一個炊事員，以及與之關系接近的普通工人、基層領導。這種設置是相當奇特和冒險的，卻同樣寫出了創業的恢弘。顯然，以炊事員為中心人物，重在以油田工人的生活史替代企業的發展史為主要線索，這樣，作品的人物存在必然不僅僅是依附於油田建設的功能性存在，而轉為主體性存在。這一點很重要。工業題材創作，一般以工業項目為敘事基礎，容易「牽人就事」，但任何項目並不能提供展示人物多種側面牲的充分可能性，又將作品大體限定為封閉結構，《篝火》的方式是顛倒的，它把人物放在項目中，但關注的是由人物日常生活組成的命運史，呈現開……
以上
⑦ 肖童的碰觸工業題材
《首鋼大搬遷》熱播 導演肖童首談碰觸工業題材
肖童在內容架構上沒有再去挖掘「首鋼搬遷」深層次原因，而是把重點放在了塑造新時期「鋼鐵英雄」層面上。按照肖童的說法：首鋼搬遷的原因早已度過了社會輿情階段，況且新世紀初圍繞「首鋼是否搬遷」的媒體輿論大戰世人皆知，再去陳述已毫無意義，倒不如把鏡頭對准大搬遷歷程中可歌可泣的人物事跡上。」 肖童的敘事手法往往習慣於將故事架構在一個宏大的主題上，然後再在宏大中見細節，《首鋼大搬遷》亦是如此。在肖童眼中，這里所說的「細節」絕不是鏡頭意義上的特寫，而是大事件進程中的個體命運，哪怕個體單元中一個微小片段，都可能構成整個主題的關鍵故事。 「工業題材難，就難在敘事上。除人物生活工作場景之外，很可能大部分鏡頭都是工廠里的設備。比如說首鋼的煉鐵高爐，要採取什麼樣的視線和角度來講述它們的故事？工友們與高爐朝夕相處，很多人把它們當成了自己的朋友自己的夥伴，那麼我在第一集《英雄無淚》中就採用了擬人的手法。」 為了使《首鋼大搬遷》畫面語言，不再是生硬的「概念解釋」，肖童在撰稿時採用最平實的語言來陳述，並對煉鐵高爐等靜態景物以「人性化」手法來拉近鏡頭與觀眾之間的距離，使影片更具親和力。正因此，《首鋼大搬遷》得到了觀眾的追捧。 「這個『人性化』要把握一個度，太過則文學化，太少則無法渲染氛圍，解說就會變成名詞堆積。之所以使用最質朴的語言來解說，就是因為詞藻華麗會失去這部片子的紀錄風格，就會使畫面與解說之間增加隔離感。」肖童如是說。
⑧ 「都市小說」與「工業題材小說」弱化的原因
工業題材的確實是少了很多 都市的還可以
⑨ 我國第一部短篇小說集是
我國第一部短篇小說集是聊齋志異，作者是清代的蒲松齡。
我國第一部紀傳體史書是史記，作者司馬遷，西漢時期的文學家。魯迅稱贊該書為史家之絕唱，無韻之《離騷》」。
我國第一部記言體史書是論語，它記錄了孔子及其弟子的言行。
我國現代第一部開創一代新詩風，體現強烈的五四精神的新詩集是女神＿，作者郭沫若＿。
我國第一部以民族工業為題材的長篇小說是矛盾＿寫的子夜＿。
⑩ 下列作品中屬於工業建設題材的有
下列作品中屬於工業建設題材的，有什麼屬於工業建設題材的就要看它的特徵，肯定是要符合建設工業題材的。