1. 什麼叫受限視角以及全知視角
1.全知視角：
是在小說創作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。敘述者並無固定視角，像一個全知全能的上帝，洞察一切，簡言之即敘述者所知大於作品中人物所知。
2.受限視角：
受限視角分為內視角和外視角。內視角是指敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只藉助某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達一切。
外視角是指敘述者對其所敘述的一切不僅不全知，反而比所有人物知道的還要少，他像是一個對內情毫無所知的人，僅僅在人物的後面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。
(1)全知讀者視角小說完結了嗎擴展閱讀
有關全知視角，韋勒克、沃倫在《文學原理》中所說：「他可以用第三人稱寫作，作一個『全知全能』的作家。這無疑是傳統的和『自然的』敘述模式。
作者出現在他的作品的旁邊，就像一個演講者伴隨著幻燈片或紀錄片進行講解一樣。」這種「講解」可以超越一切，任何地方發生的任何事，甚至是同時發生的幾件事，他全都知曉。在這種情況下，讀者只是被動地接受故事和講述。
2. 小說的敘述角度：全知視角和有限視角
全知式視角即敘述者處於全知全能的地位，作品中的人物、故事、場景等無不處於其主宰之下，調度之中。這種敘述形式在小說創作的長期使用中，不斷得到豐富，不斷走向完善，曾經產生過不少偉大的偉世之作。
有限視角則是當事人本身敘述,有不知道全局之處.
3. 全知視角的好處是什麼
全知視角的好處是敘述者凌駕於整個故事之上，洞悉一切，隨時對人物的思想及行為做出解釋和評價。這種視角可以使作者隨意地對故事情節及人物形象進行加工處理。
這種「全知全能」的敘述視角，很像古典小說中的說書人，只要敘述者想辦到的事，沒有辦不到的。想聽、想看、想走進人物內心、想知道任何時間、任何地點發生的任何事，都不難辦到。
因此，這種敘述視角最大最明顯的優勢在於，視野無限開闊，適合表現時空延展度大，矛盾復雜，人物眾多的題材，因此頗受史詩性作品的青睞。
全知視角的缺點：
但這種敘述視角的缺陷也是相當明顯的。它經常受到挑剔和懷疑的是敘事的真實可信性，亦即「全知性」。馮·麥特爾·艾姆斯在《小說美學》中說：「一般的方法是這樣：無所不知的作者不斷地插入到故事中來，告訴讀者知道的東西。
這種過程的不真實性，往往破壞了故事的幻覺。除非作者本人的風度極為有趣，否則他的介入是不受歡迎的。」因為這里只有作者的一個聲音，一切都是作者意識的體現。
再者，這種敘事形態大體是封閉的，結構比較呆板，時空基本按照自然時序延伸擴展或改變，缺少騰挪迭宕；加之是「全知」的敘事，留給讀者的再創造的餘地十分有限，迫使他們被動地跟著敘事跑，這顯然也不符合現代人的口味。
4. 韓國小說《全知讀者》講的什麼
首先這是一部無限流小說。目前小說已經完結，被改編成漫畫連載中。這部小說的同人非常強大，連官方都感嘆同人的熱火程度。
講的是一個叫金讀者（也可以叫他金獨子）的人很喜歡一本小說，那本小說爆冷門，小說完結的時候也只有他在追。在完結時他收到來自小說作者的一個禮物：全小說的txt。隨後他突然發現，自己生活的場景變成了小說中的樣子。
小說則是講的宇宙的高緯生物為了娛樂和召集力量，把地球選做一個舞台，設置各種關卡和投放怪物然後看人類玩大逃殺（高緯生物還會投資自己喜歡的人類物品，力量，金錢看他們斗爭）。書里的主角叫李眾赫。書是一個反復重生文，李眾赫在關卡里死了就會回到最初，從此往復主角積累了很多經驗變得非常強大，把那些高緯生物耍的團團轉，但也變得非常不相信人和冷漠。金讀者穿越到書里的時候正好是李眾赫變得最冷漠的時候。
因為怕李眾赫想不開又死了這個世界會崩塌（李眾赫可以輪回但是金讀者不確定自己會不會跟著輪回還是會留在這個世界）於是金讀者想盡辦法追著李眾赫跑保他性命不要他死（前期就是這樣展開） 其實沒有我說的那麼簡單，金讀者非常的聰明，高緯生物的設定也很有趣：被稱作星座，而且對於他們來說地球相當於一個電視節目，所以他們可以同步發金讀者也能看得到的彈幕，那本txt也只有金讀者看得到。
總結：大體就像國內的無限流小說，但情節太有趣了，每個配角都很有意思，沒有任何花瓶式角色。金讀者和李眾赫的互動也好玩的不得了，還有高緯生物同步發的彈幕。內容非常多，但是一路看下來不會覺得混亂。真的是部好作品。
5. 求韓國小說《全知的讀者視角》txt
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6. 《全知的讀者視角》全文txt百度雲
這不是bl小說啦。。。請支持正版
7. 推薦一些以全知視角寫作的短篇小說
《項鏈》莫泊桑
8. 全知視角與有限視角的小說有哪些
全知式視角即敘述者處於全知全能的地位，作品中的人物、故事、場景等無不處於其主宰之下，調度之中。這種敘述形式在小說創作的長期使用中，不斷得到豐富，不斷走向完善，曾經產生過不少偉大的偉世之作。
有限視角則是當事人本身敘述,有不知道全局之處.
9. 穿成反派最後和男主在一起的BL小說
《反派邪魅一笑》
文案：
作為一個穿進自己小說里的人，秦開奕表示壓力很大。
作為一個穿進自己小說里還是穿成反派的人，秦開奕表示壓力非常大。
作為一個穿進自己小說里穿成反派還要被迫走劇情的人，秦開奕表示他再也不想寫小說了。
秦開奕：「尼瑪穿成反派還走劇情就算了吧，沈飛笑，***的能從我身上了下來了么么么么？？？」
沈飛笑：「師兄，我不。」
好了，其實就是一個**穿成了自己小說里的反派被自己主角壓倒的故事。
腹黑淡定攻X不明屬性受。養成路線，慢熱
《穿成BOSS的作者你註定要攪基》
一句話簡介：
一個升級流武俠+玄幻小說的寫手，穿成自己文里的大BOSS，從此踏上了拐帶掰彎文中男主的苦逼道路。（陳瑜：喂！明明被掰彎的是我好不好？）稍微長一點的概括：
穿男配，穿龍套，穿老頭，穿小孩，甚至穿女主也行，為毛偏偏讓他穿成了BOSS啊？他可以申請免費回程嗎？！
BOSS是什麼人，是註定要被男主推倒，慘死在男主劍下的命運啊！
對此，陳瑜表示很苦逼，壓力很大，需要奮起做一個好人。
但是，為什麼這個世界的劇情總是不按照小說里來走！為什麼不該出場的人會出場，明明不該有感情戲的人會參入攪基的大道上？
誰來安慰他這個被森森傷害到的作者的玻璃心啊！
而且，想要避開主線劇情，直接三級跳到後期去打終極BOSS，也不是那麼容易的喲。^_^
（其實這只是一篇輕松歡樂文＜——你信嗎？）攻受屬性：大概是……外硬內軟吐糟受+孤傲寡言正直攻？（陳瑜：老子是攻！）
又，這真的是一篇歡樂輕松文。（陳瑜：不要相信虛假廣告！）
《穿到攪基同人里的作者你傷不起啊》BY: mijia
文案：
身為一個寫YY爭霸種馬文的寫手，穿越到自己的文里也不算特悲慘的事情
雖然穿成男配硬體設施各種不給力
但是擁有上帝視角各種武功秘籍奇珍異果的刷新點那是門清兒的
踢掉男主，自己上位，權勢、妹子，一個也不能少！ ——神馬？你不要妹子了？你想攪基？沒問題啊！請自由地攪基去吧，妹子們我全都接手了！
——等、等一下，攪基你別拉上我啊……你別拉上我我求你了，妹子我都還給你還不行么……
——卧、**！這種女角各種路人男角各種攪基的神發展到底是神馬？！這絕逼不是我寫的文啊！這絕逼是攪基同人文啊！
——攪……攪……攪你妹的基！老子不幹了！老子要回去！
這本很搞笑，很推薦哦~~~
《讀者和主角絕逼是真愛 》BY頹
文案
身為一個黑粉，讀者又一次對最愛的種馬YY文作者拍磚以表達他森森的愛意，這次他噴的是新書的主角：主角二逼聖母不解釋。這種情況下居然去救那**？作者SB。
作者：……受教了。
然後讀者眼睜睜地看著他萌的主角各種被虐被背叛，從此踏上黑化之路一發不可收拾，崩壞得一塌糊塗。
再然後，讀者穿越了——誰來告訴他對面那隻怎麼看都是主角（黑化）的男人是怎麼回事=A=！？
***
【異界】
讀者（抱著作者牌位大哭）：英雄！我錯了！！！聖母果然是這世界上最美好的品質！這個世界需要聖母！跪求主角的聖母之光照耀身邊的人（尤其是我）！黑化是種病，得治——
主角：……過來。
【二十一世紀】
作者：啊啾！哪個軟妹紙在想我？……終於寫到河蟹地方了呵呵呵呵，為了滿足廣大讀者的需求，來多發吧，主角~
PS：本文1V1，包括鬼畜攻、病嬌攻、冰山攻、獸人攻、溫柔攻、年下攻等等，如果你們問為什麼明明是1V1卻那麼多攻。因為[刪除線]某頹的節操掉了一地[/刪除線]，本文的攻他、他會變身（霧很大）。
《穿越之逼惡成聖》
文案：攢人品才能抽獎升級練武，攢人品才能不被正義（萬惡）的系統滅成渣渣！
這是一個壞到頭生瘡腳流膿的惡人被天道制裁被迫不停做好事的故事。
少林高僧說：「蕭仁一代大俠，萬人敬仰。」
武當掌門說：「蕭仁品德高尚，實乃典範。「
武林盟主說：「蕭仁急公好義，我輩楷模。」
武林人士說：「蕭仁以身飼魔，我等不如也。」
一代惡人被制裁，收獲武林終極大魔頭一枚。
大魔頭：「我為你做個好人，好不好？」
男主：「其實我更想跟你一起去殺人放火。TAT」
大魔頭滿足嘆，擁他入懷：「你不必勉強至此。」
男主默默咽下一口血：「我真不勉強！」
又及：這是一個被系統包裝成好人的惡人，以一路翻滾的姿態碾碎了一地的芳心，投奔進大反派懷抱的故事！
系統提示：搶饅頭，扣人品！男主：求！別！鬧！
只想到這點了，親
10. 小說中全知全能的是上帝視角嗎
小說敘事有第一人稱敘事，第二人稱敘事和第三人稱敘事。其中，第三人稱敘事被稱為全知全能的敘事，也是一種上帝視角的敘事模式。
不同於第一人稱感同身受似的敘事，也不同於第二人生疏離感的敘事，或者直指人心式的敘事，第三人稱敘事總是給人一種統觀全局的感覺，一種自上而下的俯視感，一種既能深入其中體會小說中人物的所思所想，又能和作者一起品頭論足的感覺。也就是說，有一種跳入跳出的隨意感，進退自如，也可以完全不用理會什麼跳入跳出，跟著感覺走就行了，反正那是別人的事，又不是自己的事！