A. 辛棄疾的故事給我發幾個，謝謝了~~
1、義斬義端:
金帝完顏亮遷都燕京之後，一些長期受奴役和壓迫的漢人忍無可忍，扛起了反金大旗，其中聲勢最浩大的一支隊伍是山東境內揭竿起義的一支隊伍，領頭的耿京是一位農民出身的濟南人。
為了響應義軍的反金義舉，時年二十二歲的辛棄疾，也乘機拉起了兩千人的隊伍投奔耿京。但耿京對這個前來投軍的秀才並沒有過多的青睞，只命他做了一名無足輕重的文官，掌管文書和帥印。在此年中發生的一件事，令耿京對辛棄疾從此刮目相看。
2、名士相會:
鵝湖山、靈山、博山等地，都是辛棄疾常去尋古覓幽的地方。鵝湖山下的鵝湖寺，在通往福建的古驛站旁。1175年農歷六月初三至初八，著名學者朱熹、呂祖謙、陸九齡、陸九淵等在鵝湖寺舉行了中國哲學史上著名的「鵝湖之會」。鵝湖因而成了文化勝地。辛棄疾常去鵝湖遊憩。
1188年秋天，陳亮寫信給辛棄疾和朱熹，相約到鉛山紫溪商討統一大計。但後來，朱熹因故推辭了這次鉛山之會。這年冬，到了相約之期，辛棄疾正染病在床，於瓢泉養息等待陳亮。傍晚，雪後初晴，夕照輝映白雪皚皚的大地，辛棄疾在瓢泉別墅扶欄遠眺，一眼看見期思村前驛道上騎著大紅馬而來的陳亮，大喜過望，病痛消散，下樓策馬相迎。
3、哭祭朱熹:
朱熹病逝時，他的學說已被宣布為「偽學」。在當權者韓侂胄一派的壓力下，許多朱熹的門人弟子不敢前往弔唁，而被朱熹「斷過財路」的辛棄疾，卻不畏禁令，前往哭祭，並留下了一句留傳千古的悼詞：「所不朽者，垂萬世名，孰謂公死？凜凜猶生！」
4、早年經歷:
辛棄疾出生時，北方就已淪陷於金人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會能夠拿起武器和金人決一死戰，因為辛棄疾的先輩和金人有不共戴天之仇，並常常帶著辛棄疾「登高望遠，指畫山河」，同時，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。因而他有一種燕趙奇士的俠義之氣。
5、起義反金:
紹興三十一年，金主完顏亮大舉南侵，在其後方的漢族人民由於不堪金人嚴苛的壓榨，奮起反抗。二十一歲的辛棄疾也聚集了兩千人，參加了由耿京領導的一支聲勢浩大的起義軍，並擔任掌書記。
當金人內部矛盾爆發，完顏亮在前線為部下所殺，金軍向北撤退時，辛棄疾於紹興三十二年奉命南下與南宋朝廷聯絡。在他完成使命歸來的途中，聽到耿京被叛徒張安國所殺、義軍潰散的消息，便率領五十多人襲擊幾萬人的敵營，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決。
B. 辛棄疾摸魚兒中的自然景物是如何呈現出濃厚的主觀色彩的
這首詞內容包括：第一，對國家前途的憂慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當權者的不滿。
上片起句「更能消幾番風雨?匆匆春又歸去。」其意是：如今已是暮春天氣，那裡禁得起再有幾番風雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。
「惜春長怕花開早」二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
「春且住」三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生「怨春不語」的感情。就是說心裡怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。
「算只有」三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇後失寵的典故，來比擬自己的失意。自「長門事」
至「脈脈此情誰訴」一段文字，說明「蛾眉見妒」，自古就有先例。陳皇後之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇
「長門賦」，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的「佳期」，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，無人可以訴說。「君莫舞」二句的「舞」字，包含著高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎?安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇後，後來被廢黜為庶人，終於自殺。
「閑愁最苦」三句是結句。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷濛。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。
上片第二句「匆匆春又歸去」的「春」字，可以說是這首詞中的「詞眼」。接下去作者以春去作為這首詞的主題和匯流排，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫「風雨」，寫「落紅」，寫「草迷歸路」，這
「風雨」，正是象徵金軍的進犯;這「落紅」，正是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面;「草迷歸路」，正是象徵奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在「畫檐蛛網」句上，加「算只有殷勤」一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。(《晉書·顧愷之傳》：「愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。」)「算只有殷勤」一句，也能起「頰上加三毛」的作用。尤其是「殷勤」二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的「長門事」、「玉環」、「飛燕」，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其「蛾眉見妒」的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。而從「蛾眉見妒」這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關繫到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷雲連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。「休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處」二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用「綠肥紅瘦」四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。「紅瘦」，是說花謝;「綠肥」，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫「綠肥紅瘦」的暮春景色。而且「煙柳斷腸」，還和上片的「落紅無數」、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的「更能消幾番風雨?匆匆春又歸去」是開，是縱;那麼下片結句的「斜陽正在、煙柳斷腸處」是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。
第二，「斜陽正在、煙柳斷腸處」，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。
詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人說過：「詞貴陰柔之美」。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生。」是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接說明詞的內容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞採用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。
總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用「肝腸似火，色貌如花」八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
C. 呂岩，楊萬里，辛棄疾的資料
1、呂岩，也叫做呂洞賓。唐末、五代著名道士，號純陽子，本名紹先，唐太宗貞觀二十年（公元646）四月十四日巳時，出生於河中府永樂縣（今山西芮城）。自幼好讀，淹博百家，但三舉進士不第。武則天天授二年（公元691），年已四十六歲的呂紹先赴終南山中修道，改名喦，字洞賓。其後遍游山水，傳道度人，五十三歲歸宗廬山，六十四歲上朝元始、玉皇，賜號純陽子。
唐宋以來，呂洞賓與鐵拐李、漢鍾離、藍采和、張果老、何仙姑、韓湘子、曹國舅並稱「八洞神仙」。在民間信仰中，他是八仙中最著名、民間傳說最多的一位。
著名詩作：《牧童》
草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣卧月明。
拓展資料：
辛棄疾出生時北方就已淪陷於金人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會能夠拿起武器和金人決一死戰，因為辛棄疾的先輩和金人有不共戴天之仇，並常常帶著辛棄疾「登高望遠，指畫山河」（出自《美芹十論》），同時，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。
紹興三十一年（1161年），金主完顏亮大舉南侵，在其後方的漢族人民由於不堪金人嚴苛的壓榨，奮起反抗。二十一歲的辛棄疾也聚集了兩千人，參加了由耿京領導的一支聲勢浩大的起義軍，並擔任掌書記。
當金人內部矛盾爆發，完顏亮在前線為部下所殺，金軍向北撤退時，辛棄疾於紹興三十二年（1162年）奉命南下與南宋朝廷聯絡。在他完成使命歸來的途中，聽到耿京被叛徒張安國所殺、義軍潰散的消息，便率領五十多人襲擊幾萬人的敵營，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決（當街遊行示眾，後砍頭）。
在起義軍中的表現，以及辛棄疾驚人的勇敢和果斷，使他名重一時。宋高宗便任命他為江陰簽判，從此開始了他在南宋的仕宦生涯，這時他才二十五歲。
辛棄疾初來到南方時，對南宋朝廷的怯懦和畏縮並不了解，加上宋高宗趙構曾贊許過他的英勇行為，不久後即位的宋孝宗也一度表現出想要恢復失地、報仇雪恥的銳氣，所以在他南宋任職的前一時期中，曾寫了不少有關抗金北伐的建議，像著名的《美芹十論》、《九議》等。
盡管這些建議書在當時深受人們稱贊，廣為傳誦，但已經不願意再打仗的朝廷卻反應冷淡，只是對辛棄疾在建議書中所表現出的實際才幹很感興趣，於是先後把他派到江西、湖北、湖南等地擔任轉運使、安撫使一類重要的地方官職，去治理荒政、整頓治安。這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他幹得很出色，但由於深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內心也越來越感到壓抑和痛苦。
現實對辛棄疾是殘酷的。他雖有出色的才幹，但他的豪邁倔強的性格和執著北伐的熱情，卻使他難以在官場上立足。另外，「歸正人」的尷尬身份也阻攔了他仕途的發展。使他的官職最高為從四品龍圖閣待制。
淳熙七年（1180年），41歲的辛棄疾再次任隆興（南昌）知府兼江西安撫使時，擬在上饒建園林式的庄園，安置家人定居。淳熙八年（1181年）春，開工興建帶湖新居和庄園。他根據帶湖四周的地形地勢，親自設計了「高處建舍，低處闢田」的庄園格局，並對家人說：「人生在勤，當以力田為先。」因此，他把帶湖庄園取名為「稼軒」，並以此自號「稼軒居士」。並且他也意識到自己「剛拙自信，年來不為眾人所容」（《論盜賊札子》），所以早已做好了歸隱的准備。
果然，同年十一月，由於受彈劾，官職被罷，帶湖新居正好落成，辛棄疾回到上饒，開始了他中年以後的閑居生活。此後二十年間，他除了有兩年一度出任福建提點刑獄和福建安撫使外，大部分時間都在鄉閑居。
開禧三年（1207年）秋，朝廷再次起用辛棄疾為樞密都承旨，令他速到臨安（杭州）赴任。但詔令到鉛山時，辛棄疾已病重卧床不起，只得上奏請辭。同年九月初十（10月3日），辛棄疾帶著憂憤的心情和愛國之心離開人世，享年六十八歲。據說他臨終時還大呼「殺賊！殺賊!」（《康熙濟南府志·人物誌》）。朝廷聞訊後，賜對衣、金帶，命其以守龍圖閣待制致仕，特贈四官。紹定六年（1233年），追贈光祿大夫。德祐元年（1275年），經謝枋得申請，宋恭帝追贈辛棄疾為少師，謚號「忠敏」。
D. 關於辛棄疾
給你做個提綱性的解答（引導），即可繞以下的關鍵詞（句）展開論作的引申。
大師的性格品格人格：
性格：豪邁、倔強、有一種燕趙奇士的俠義之氣。
品格：壯聲英概、大義凜然
人格：剛正不阿、潔身自好
大師豐富的內心世界：現實與理想大相徑庭，深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內心卻越來越感到壓抑和痛苦。
大師耀眼的思想光芒：偉大的民族精神、慷慨激昂的愛國情感，憂國憂民的道德情操「道男兒到死心如鐵，看試手，補天裂」的壯志豪情和以身報國的高尚理想。
希望對你有所幫助：）
E. 煙柳斷腸處中的斷是什麼意思
斷開，斷裂的意思。
F. 求一首詞的全文。最後一句是「那人卻在煙柳斷腸處」。誰幫幫我
辛棄疾 《摸魚兒》淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。 更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕（一說「恨」）花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無（一說「迷」）歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，准擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
G. 辛棄疾摸魚兒
這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。對於中國古典文學來講，含蓄的追求是一大特點。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術的形成大概與傳統思想中的儒道影響不無關系。儒家倡禮，主張以禮節制人的情志，否則，過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達的方式上，反對露己直言，反映到文學創作中，就提出了溫柔敦厚的標准。道家倡無為，主張擺脫一切束縛、包括語言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達方式上，有無言之教一條，否定言語的交流功能。而它反映在文學上，就產生了不著一字，盡得風流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進了古典詩詞含蓄美的藝術追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表面看來，是作者在傷春弔古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，後片化用典故。比興之法可以暗喻象徵，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。
在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎麼能再經得起風風雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象徵，我生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這只不過是我的一廂情願，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問：「你且留步！聽說海角天涯並無你的歸處，你能去哪裡呢！」春默默無語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什麼春的痕跡，那隻有畫檐蛛網上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。
後一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據史書載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇後，是為陳皇後。但陳皇後卻驕貴宮中，終於因妒武帝寵妃衛子夫，「挾婦人媚道」，事發被廢，貶居長門宮。司馬相如《長門賦序》里說，長門宮內的陳皇後整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長門賦》。後來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇後。這個《序》多少有點誇張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇後自廢後，沒有再度被漢武帝親幸的事。正象《長門賦序》的作者敢於不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發，將前二事按自己的想像融合，加以改造。他說，被冷落的陳皇後，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由於遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無望。這個時候，縱使陳皇後千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過去。不過，在此也要對那些離間妒者一個嚴正警告：不要太得意忘形了，你們的下場不會比楊玉環、趙飛燕好到哪裡！要知道，雖然她們在歷史上都是寵極一時的人物，但結局卻是一樣的。一個縊死馬嵬坡下，一個廢為庶人後自殺。
《摸魚兒》作於一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過去了十六個年頭。而南宋國勢日衰，政權腐朽，收復中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的祖國，卻又對它失望。他在這首詞中，以春喻國，期望春天長駐久留，不忍它風雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不願面對這個可怕的現實，然而他又怎麼能迴避得了呢？他的濟世之志，救國理想都寄託在南宋王朝的復興上面：可是事與願違，眼見都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨心，他恨權奸當道、蒙蔽君主、不思恢復失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉於下級僚吏，後又展轉於江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對議和偏安，但是有投無應。故此，在詞的下片中他以長門陳皇後自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，並詛咒妥協偷安的權臣，其命運將一如玉環飛燕。他們既害了國家，最終也就害了自己。
詞的結句最沉痛無比，作者彷彿陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領，卻沒有報國的機會。空耗著自己的生命，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦。他無法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠眺。因為那落日殘陽的光景，太象南宋目前江河日下的危弱形勢，叫人看了心腸斷裂。
《摸魚兒》的藝術手法是極為含蓄的，但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒有直指國政，卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快，因為說到底，這首詞還是碰了南宋時弊的痛處。
H. 斜陽休去倚危闌，正在煙柳斷腸處。誰能幫我翻譯一下
因為那快要落山的斜陽，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷濛。
I. 休去莫問倚斜陽，正在煙柳斷腸處
是根據這首詞的最後幾句化出來的，至於是誰寫的就不知道了
辛棄疾—《摸魚兒>
更能消幾番風雨？
匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住。
見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，准擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
「休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處」二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用：第一，刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用「綠肥紅瘦」四字刻畫它的特色，「紅瘦」，是說花謝：「綠肥」，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的意味。而且「煙柳斷腸」，還和上片的「落紅無數」、春意闌珊相呼應。如果說，上片的「更能消幾番風雨？匆匆春又歸去」開篇，那麼下片的「斜陽正在、煙柳斷腸處」結尾。兩相對映，顯得結構嚴密，章法井然。
第二「斜陽正在、煙柳斷腸處」，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處飽含韻味的一筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢也抒發自己尚未見用的郁悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：「辛幼安晚春詞：」更能消幾番風雨『雲雲，詞意殊怨。』斜陽煙柳『之句，其與』未須愁日暮，天際乍輕陰『者異矣。……聞壽皇（指宋孝宗）見此詞頗不悅。「可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的耽憂怨望之情是何等強烈感人