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武俠小說寫作資料

發布時間: 2021-09-04 09:15:56

① 請問哪裡有古典仙俠小說寫作資料查閱啊

寫作資料?古典小說作者最年輕也上百歲了,怎麼肯能留下寫作資料。
只能找到後人對該作品的評論。

類似這個
http://ke..com/view/36350.htm

② 求古代武俠小說的寫作方法(俗的不要)

1,想一個自己想寫的故事,是自己的經歷或者是想,比如,一位寫手剛從大學畢業,卻遲遲找不到自己喜歡的工作,於是他把心和壓力都寫在了文字中。他的故事很簡單,就是一個初去江湖的傻小子,在是是非非和溫柔殘酷間,最後逆溪成王的故事。
2,這樣的故事太多了,必須有不同的元素吸引讀者,在江湖中無疑會遇到的事情都有:中毒,跳崖,修習秘籍,女主摔到男主懷里,難過的時候會下起大雨等。那麼,把這些元素寫出新意,甚至反其道行之,就給人新鮮感。
3,然後,創造每個出場的人,包裹他們的年紀,姓名和性格,畫好簡略的關系圖。比如這個寫手,他最愛的戀人是什麼樣的,就創造一個和她類似的角色。boss也一樣,當他把情感賦予人物,這個角色才能鮮活起來。
4,接著,就是小說的骨,也就是大綱了。一般每一集的大綱在百字左右,必須保證主要的情節,也就是主線的作用,比如用懸疑的方法寫,不用上帝視角來寫。描寫時,必須按角色來些,不可以喧賓奪主,甚至覆蓋了原本的主線。也不可以出現bug,比如失蹤的人突然就在隊伍中,沒有任何交代。
5,然後,就是把大綱轉換成正文的時候了,用什麼風格,完全由作品類型來決定。比如是華麗麗的宮斗,就多描寫些生動的場景和人物活動。直白和繁華的文風各有受眾,要寫,就寫出風格來。
6,寫正文的時候,一定要有現場的感覺,經歷過的可以直接代入,其它需要想的情節也必須多科普資料,不然會鬧外行的笑話。寫越多,就能告別模仿的感覺,寫出了自己的感覺。所以,要寫出精彩的作品,還是要不斷地付出努力。
一個寫了10多年的寫手,完畢,喜歡請採納。

③ 武俠小說怎麼寫

當年古龍先生曾經向金庸先生問及這個問題,金庸先生只說了一句話:將動物昆蟲的搏殺放大一百倍。」(可能與原話有所不同)

首先,我不知道你說的套路是武功上的還是情節設置的,武功的話上邊已經有強人列出來了,功夫的套路最簡單的理解就是招式的演練步驟和修煉的過程。

至於情節上的,想避開是不太可能的,為什麼?因為小說里的「模式」(或者叫套路)就那麼百十來個,隨便任何一本小說都不會脫出這百個冒頭的模式,關鍵在於你選擇的切入點和敘述的模式,哪怕你的模式套路是老套的,也沒關系,重要的是要樹立自己的風格。然後小說里的人物要「生猛」不能每個人物都死死板板,像是一個模子里刻出來的。其三,切忌不可想到哪裡寫到哪裡,當然這也不是說要死寫硬寫,故事裡出彩的情節,往往是神來之筆。我想這不是短時間內可以解決的。拿金庸和古龍的小說來比較,首先金庸先生可以說是國學大師了,他很了解中國文化的底蘊與內涵,兼之他是將歷史敷衍成小說,所以我們讀他的小說有很濃厚的文化底蘊和內涵。初讀之時給人以一種似是而非,似真似假的感覺,如果不了解歷史我們很可能就會相信歷史上真的有郭靖楊康了。《天龍八部》是金庸先生的巔峰之作,它的模式很簡單就是老套和俗不可耐的「殺嫂模式」但就是這樣的模式卻讓我們奉之為經典。因為他的寫法和情節的拿捏是與眾不同的!或者說他的切入點很新穎!那麼古龍先生呢?他的文章直接選擇的走高調,在文章的開頭就拋出一個謎題,讓讀者在一開始就走入了他設的局,所以我們讀他的小說時不看結尾的話始終有一種雲里霧里的感覺,每當以為是結尾的時候才發現是剛剛開始。可以說是「東方式的偵探小說」了,也因此古龍才會在那個金庸梁羽生兩大巨頭並立的年代,異軍突起,獨樹一幟。
因而有人說:看古龍的書是看情節,看金庸的書是看故事。
所以說,如果你是問文章的模式的話,我說:不怕模式老套,就怕寫的太土,太俗,和現在的武俠小說似的,要麼體制特殊千年一遇,要麼長的和三好學生王小明似的隨便一次不小心掉水溝里都能碰見一個武林牛人的遺骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗,我只能說這是渣!!!
不是說這種情節設定不好!而是寫的都千篇一律的話還有什麼意思?看了開頭就已經知道結尾了!至於怎麼去寫,我認為得靠你自己,靠你自己的積累和思考,是不能說的,說出來後,你避免了這個,但是卻又會陷入另一個。說出來就成了「我的」而不是「你的」。這需要一個長期積累的過程。

至於功夫,首先你完全可以憑空想像,或者說瞎編亂造一氣,而不必拘泥於招招式式,你是在寫小說,而不是像李小龍那樣創立截拳道。當然招式和名字還是需要有些對應的,你不能是打出的降龍十八掌卻像是女人拳。只要在攻防轉換上過的去就成,如果不會寫的話,還可以利用華麗的詞彙烘托出來,將之描繪的如舞蹈,如音樂一般美麗,曼妙。像金庸先生《天龍八部里》虛竹在少林寺與那垃圾的星宿老仙比武似的,扣人心弦,打鬥的過程就像是跳舞。再要不就像是古龍先生那樣注重精神世界的層面。古龍筆下的高絕的人物往往只出招一次便勝負立分,不會出第二刀。如那李尋歡的飛刀,如那丁寧的刀,如那楚留香的輕功,「天上地下,從來也沒有人知道他的「飛刀」在哪裡,也沒有人知道刀是怎麼發出來的。 刀未出手前,誰也想像不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它應該在的地方」
這幾乎已經是古龍招牌式的短句,也稱謂空前絕後的一種獨特描寫方式。現在大部分的小說里都是選擇了後者,因為很少有人可以像金庸那樣對國學涉獵頗多有獨到的見解,並能耗費大量的筆墨將打鬥過程描寫的妙到巔毫。所以退而求其次,因而造成的結果是:隨便睡個覺都能領悟天地奧秘。打個噴嚏都能悟出一個超殺。打鬥的過程就是一個字「殺」!

至於人物的設置,切忌不要用第一人稱!這是所有小說角色設置里最難寫的一種!縱觀武俠小說界有幾本小說是第一人稱?然後就是人物反映了人!要記住這一點,你可以把小說里不同的人按照自己周圍人性格特點描寫。或者將主角的性格加入一些自己的性格。這樣就不會造成「人物像是一個模子里刻出的」這種結果。我們說金庸的書「邪」就是因為他每個人物都有自己的特點和行事作風。古龍呢?每個人物都像是浪盪游俠,多情而不色情YY,這個古龍本身的性格有關系,古龍生前就是迷戀夜生活,情婦無數,樂觀豁達,卻不曾讓喜歡自己的女人歡心。你也完全可以這么去處理人物。
第二你可以讓主角與眾不同,但是不要過火,要在常人理解之內又讓常人覺得意外。
第三就是修煉功夫了,沒有什麼功夫是速成的,速成只是百害而無一利的邪派功夫。這點要注意。當然也可以設置什麼天材地寶,武功秘籍之類的,但是一定要設計的巧!不要那麼隨意。太隨意就會俗,就會假!
第四不擅長寫功夫完全可以少寫。剛剛故去的梁羽生先生認為,武俠二字突出的是俠,武只是一種手段。因而左右小說成敗的不是武功而是情節。
第五男女之間的關系,自古難過美人關。窈窕淑女君子好逑。馬夫人不就是因為蕭峰「無視」她才弄出那麼多禍端的嗎?所以一定要設計的少而精。不要從第一章就開始KISS,到結尾還不知道2人的事情該咋辦。
第六不要忽略愛情和親情友情的力量,想那阿朱若不是深愛蕭峰害怕他被六脈神劍所傷,再加上心中惦記生父也不會甘願被蕭峰一掌劈死吧?不過也不要過於拖沓,動不動就「他(她)死了我也不想活了……」你也完全可以寫的YY一些,但是要有度。
第七你完全可以寫主角背景復雜雄厚,也可以寫主角的背景平凡,只不過選擇前者,故事的起因則很簡單,「國恨家仇」如此,但是肯下功夫一樣可以寫的很棒。至於後者你則可以寫的更加寫意一些,隨便一個不起眼的故事開頭再逐步加深故事性。想那韋氏小寶連自己的老爹是誰都不知道,想那古龍筆下的人物能明確知道師承何處的,卻也只有那麼寥寥幾個。
第八可以完全摒棄歷史背景不談,古龍的作品就是放在任何朝代都沒有問題。至於想要以古代胃背景最好啟用公元紀年,否則錯誤會大大滴,像金庸的《射鵰》里按照他的描述郭靖比黃蓉要大,可以按照他寫的年份去查,黃蓉可以當郭靖的二姑!
第九武器,雖然這個也是無所謂的問題,不過建議多注意一些,那就是「武器」的設置和創造再加上葯物的品性,武器可以隨便發揮但是要有一定的基礎,梁羽生說:他當初寫武俠小說創造打穴位的判官筆,後來人們按照他描述的製造出來,有些人一看就直搖頭,因為他創造的判官筆不但不能殺敵制勝反而會傷害到自己。至於葯物,也是必須在一定的基礎上再創造,如山寨武學里的「鶴頂紅」科學證明,他不但無毒,還有益於身體健康……⊙﹏⊙b汗

好了就說這些了,怎麼寫還是需要你自己的努力,如果你是剛剛接觸創作的話,建議你不是考慮怎麼寫而是想怎麼寫完它,「挖坑」這是大多數人必然經歷的坎,跨過去就是海闊天空,跨不過去就廢了,在此之前建議多寫一些幾千字的小文章練筆,多看一些書積累。不要「書到用時方恨少」

④ 武俠小說創作的起源是什麼

起源
武俠文學的源頭當有二:「一是漢初司馬遷的《史記》中的游俠、刺客列傳;二是魏晉、六朝間盛行的『雜記體』神異、志怪小說。」如果說先秦兩漢乃至魏晉志怪,為武俠小說的產生構築了堅實的基礎,為之前奏;那麼唐傳奇在文學史上一領風騷時,武俠小說即真正開始萌芽。
火葯沒有發明之前,刀槍劍戟都被稱為冷兵器,在冷兵器時代,個人的武術技巧就顯得十分重要,它既可保家衛國,又可以用它求取功名富貴,尤其是統治者,更是十分看重,在中國古代教學,是文武並重的,《周禮》中記:養國子以道,乃教之六藝。六藝中的射與御,就是射箭、駕戰車揮刀槍作戰的。《漢書.藝文志》亦載「劍道三十八篇」和「手搏六篇」,被稱為「兵技巧」,它以手足、器械的使用為基本技能,據今已有二千多年,至南朝劉宋時,已有武術之稱。會武術的人,一方面進入朝廷的軍隊,成為職業軍人,這類人為朝廷所用,自然也就會在浴血沙場的同時,求得功名富貴。 但總有一類人,就象現在的執政黨與在野黨一樣,對朝廷政治以及當權者有不同看法,在武術上的在野黨就是那些號稱俠客的人。他們因各種各樣的原因流落民間,又自恃一身好功夫,挑戰權貴、邪惡,扶危濟困,這也原本沒有錯,但也有因所謂重感情、講義氣而犯糊塗的時候,只為報恩或復仇,可以置國家法律與他人利益於不顧,這就是韓非子說的:「俠以武犯禁」。但如果在一個政治黑暗民不聊生的朝代,當俠客們嘯聚山林,當起「綠林好漢」來「替天行道」,公然與當權者叫板時。這種行為,卻得到老百姓的擁戴,這同時也是俠植根人們心中,得到人們喜愛的重要原因,如瓦崗寨的程咬金、秦叔寶等與水滸傳中的魯智深、武松等。
魏晉六朝那裡雖然沒有真正的武俠小說,但是正是因為有了魏晉六朝志怪小說,才有了後來在武俠小說中同樣是屢見不鮮的內容。先秦兩漢乃至魏晉志怪,為武俠小說的產生構築了堅實的基礎,為之前奏;而唐傳奇在文學史上一領風騷時,武俠小說即真正開始萌芽。

⑤ 介紹一下武俠小說的創作思路.有細節最好

首先,要有一個中心思想,也就是說你的小說讓人看了能明白表達的最終意義(如金庸的射鵰和神鵰里,郭靖和楊過,雖然主人公性格不一樣,經歷不一樣,但最終表露的意義都是「俠之大者,為國為民」)。
其次,在塑造人物該有什麼樣的性格,這關繫到後面故事情節安排的精彩程度。不光是主角性格,還是配角性格,都是決定小說的看點熱度的(笑傲江湖中,令狐沖先是與田伯光不拘成法的笑斗,先是搞笑鬥嘴,後又拿出「天下第二的廁蹲功夫」,獨孤九劍的見招破招,無招勝有招,更是與之不拘成法性格相輔相成。)
再次,主角或配角最好是情深義重之輩,為人比較正面的一類。不然會有很多人心理面會抗拒。親情,友情,兄弟情,愛情,都可涉獵。當然主角由於性格的原因,也應該犯些錯誤。那樣才更像一個完美的「人」。而不是一塵不染的天使。可以設置一兩個副主角,那樣情節的變法和開發會讓讀者意想不到,趣味橫生的效果。
迭次,書中如要生動有趣,不妨效仿金庸先生,把幾個搞笑人物放在主角身邊,可以起到啼笑皆非,大智若愚,畫龍點睛的效果(如**江湖中的「桃谷六仙」不僅有六合回春之法,還有六合回春之屁,讓人看到他們的可愛,可笑又很可憐。不僅讓讀者爆笑,更多的融入書中,還能讓讀者明理反省自身)。
最後,既然是武俠,自然不能讓主角沒有武功。兵器是主角性格的裝飾自不可少。可以採用金庸時期的:內力幾重(如,百冥神功可以吸人內力,降龍十八掌至剛至強等都是指內力帶有的屬性)。也可以用古龍的:對武功招式使出所產生的特技效果和威力描述。還可以一新武俠觀點:在「心體氣術勢」上做文章。當然也可以建立自己的武學體系。不用前人所寫。別具一格突發奇想。但不能把修到元嬰期的李強,放到天龍里的段譽身邊去,在那裡狂吐天火,那樣天下無敵也沒意思。
希望閣下能有好的小說獻給文壇。在下恭候。

⑥ 古代武俠小說的寫作

開始寫小說前先把故事情節想好,然後把材料湊齊
開頭一定要寫的有吸引力, 不然很少人會把時間浪費在一部沒什麼名氣的作者寫的書上。
情節上不能一直平平淡淡, 亦不能一直是高潮迭起,
主角不能一出現就是無敵與天下, 最好是一步一步的提升,帶著讀者一起,
金老的小說里的武功是一步一步的提升只要你肯下工夫,還有就是得奇遇。
黃老的小說里的武功講究天分,你有天分你就能成為一個高手,要是沒有天分那麼對不起你就只能作一個平凡人了。
好好想想你要走哪個提升武功的路。

⑦ 寫武俠小說應該必備的知識

武俠小說所需的東西還真的很多,就我所了解的談幾點:
1最基本的文字駕馭能力,這關繫到你寫的小說的流暢度和清晰度,寫小說肯定要給人看,如果你的文章別人能一直很順暢地讀下去,無疑就能讓讀者更明白你寫的是什麼。當然當你寫到一定境界之後,你就可以適當地加點心理描寫和環境的渲染的筆墨。
2最基本的小說布局能力,小說的結構很重要,有的時候一個巧妙的結構能讓小說增色不少,例如著名的歐亨利式結局,將明暗兩線不露聲色地交織在一起,最後結局才統一起來,給人以意外的驚喜。布局能力需要你不斷嘗試,胸中有丘壑,達到一定程度自然就知道怎麼做了。布局切忌生搬硬套,為了滿足某個結局而強加進去。同時結構要完整,要把故事從頭到尾認真講完,讓讀者明白你講了一個怎樣的故事。
3以上都是文字功底了,其他雜學都要有所涉獵。歷史是個很重要的方面,金大俠的小說大多是置身在歷史背景中的,很多小說也是描寫一個亂世或者暗流涌動的太平盛世中主人公的遭遇,但並不是說你一定要有歷史的痕跡,古龍的很多小說都淡化了歷史。其實在掌握最基本的文字功底後,你其他比較擅長的東西就成了你小說的素材。比如你對經濟學很感興趣,你就可以去寫商戰題材的,你對推理很感興趣,就可以寫推理武俠。除了你擅長的東西,武俠小說包羅萬象,一切皆可入題,因此也要多看看各方面的書,以備不時之需。
另外要把握武俠小說的靈魂,武俠小說的核心是俠,弘揚人世間的大無私的俠義和奉獻精神,所以文章中要涌動著一股積極的力量,催人奮進的力量和感染力,情感是個很重要的元素,兄弟義氣,催淚的愛情可以很好地表現。不要寫就寫成了充斥暴力血腥,武俠有武,但武的目的不是為了殺人,而是保護別人不被殺!

⑧ 金庸小說的創作時間順序

《書劍恩仇錄》(1955年)、《碧血劍》(1956年)、《射鵰英雄傳》(1957年)、《雪山飛狐》(1959年)、《神鵰俠侶》(1959年)、《飛狐外傳》(1960年)。

《鴛鴦刀》(1961年)、《白馬嘯西風》(1961年)、《倚天屠龍記》(1961年)、《連城訣》(1963年)、《天龍八部》(1963年)。

《俠客行》(1965年)、《笑傲江湖》(1967年)、《鹿鼎記》(1969年)、《越女劍》(短篇小說)(1970年)。

1、《天龍八部》

《天龍八部》是中國現代作家金庸創作的長篇武俠小說。這部小說從1963年開始創作,歷時4年完成。前後共有三版,並在2005年第三版中經歷6稿修訂,結局改動較大。

小說以宋哲宗時代為背景,通過宋、遼、大理、西夏、吐蕃等王國之間的武林恩怨和民族矛盾,從哲學的高度對人生和社會進行審視和描寫,展示了一幅波瀾壯闊的生活畫卷,其故事之離奇曲折、涉及人物之眾多、歷史背景之廣泛、武俠戰役之龐大、想像力之豐富當屬「金書」之最。

書名出於佛經,有「世間眾生」的意思,寓意象徵著大千世界的芸芸眾生,背後籠罩著佛法的無邊與超脫。全書主旨「無人不冤,有情皆孽」,作品風格宏偉悲壯,是一部寫盡人性、悲劇色彩濃厚的史詩巨著。

《天龍八部》曾多次被改編成電影、電視劇、漫畫及游戲。小說的第四十一回「燕雲十八飛騎,奔騰如虎風煙舉」於2005年入選到人民教育出版社出版的全日制普通高級中學語文讀本(必修)中。

2、《俠客行》

《俠客行》是當代作家金庸創作的長篇武俠小說,1965年首次連載於《東南亞周刊》。

《俠客行》主要敘述一個懵懂少年石破天的江湖經歷。該書有許多耐人尋思之處,潛隱著許多「玄機」,體現著金庸對於人生、人性、生命和宇宙的新的體驗。

3、《笑傲江湖》

《笑傲江湖》是中國現代作家金庸創作的一部長篇武俠小說,於1967年開始創作並連載於《明報》,1969年完成。小說通過敘述華山派大弟子令狐沖的經歷,反映了武林各派爭霸奪權的歷程。

作者沒有設置時代背景,「類似的情景可以發生在任何朝代」,其所折射中國人獨特的政治斗爭,同時也表露出對斗爭的哀嘆,具有一定的政治寓意。小說情節跌宕起伏,波譎雲詭,人物形象個性鮮明,生動可感。

4、《鹿鼎記》

《鹿鼎記》是香港作家金庸創作的一部長篇武俠小說。這部小說創作於1969年-1972年間,背景設置在明末清初(1644年-1689年)。

講述從小在揚州妓院長大的韋小寶,以不會任何武功之姿態闖江湖各大幫會,周旋於皇帝朝臣之間並奉旨遠征雲南、俄羅斯之故事。

塑造了一個與傳統俠客完全不同的小人物形象,並借這個形象諷刺了一些道貌岸然的偽君子和迂腐頑固的思想,表現了民族統一的思想。

5、《越女劍》

《越女劍》是作家金庸創作的短篇武俠小說,發表於1970年1月《明報晚報》上。

小說寫越女阿青劍術精妙,被范蠡引薦到宮中教授士兵,最終幫助了越王勾踐雪恥復仇。阿青暗暗愛上了范蠡,而范蠡早與西施有白頭之約。阿青見到西施的美貌後,不忍傷害,飄然離去。

小說藉助歷史上的傳說和事實,不但抒發了歷史情懷,還表現出人性的悲歌,把家國之仇與個人的愛結合在一起,使小說增加了厚重感和無限的餘味。

參考資料來源:網路——金庸小說

⑨ 怎樣寫武俠小說

武術是很容易寫,或者說武術的靈感,這是錯誤的!
1,武術的小說之一,是一種文學創作,小說是虛構的,但現實 - 現實的知識,典故,歷史資料,心理感受,寫出來,也有一個積累;

2,婚姻狀況,其文學的歷史,就是最好??的武術是一個嚴謹的創意。華定義的「武俠」成人童話「的想像,有助於科學思維的人不認為他是幼稚的,因為安徒生寫的童話武術,」每個人的狀態為「治療,研究古典名著!

文學史,魏晉六朝志怪志毅,唐代,明清的的格林伍德小說的,所有的當代武術的發展;奇幻武俠思想傳承有序;價值的絕對經典作品在中間的每個周期內的學習。

鑒於上述認識,我建議:
讀更多的經典作品(見下文),從而形成自己的風格,不斷學習 - 古龍早期也學習金庸啊,但風格是相似的,兩人經常學習,後來古龍到自己的臉 - 離開繼承,它不會進行前進!

文學功底。毫無疑問,武術為一體的小說,其創作需要一定的文字表達和控制一定的寫作風格,在它的人才和創意的能力,幸運的是,這些方面的文化:在中國文學史上,古代和現代文學,選舉,中國古代(文化精簡的語言能力,使用的經典老說在武術是特別重要的,古老的語言是不是真正的武術禁忌!)堅持學習,即使不是一蹴而就的,也可以是一個大器晚成。

3。過去和現在的優秀武術的吸收。張恨水先生一直能夠多產,源於他的「17歲的學生超過100經典小說」如果沒有這樣的毅力,完成了創造不長的傑作。您可以參考武術:(1)魏晉六朝志怪志毅,(2)唐傳奇(3)明,清兩代格林伍德小說,如「七俠五義」,「七劍十三俠」。 (4)當代良羽的聲音在早期的現代武術的三劍客之一,受聘於香港,在中文大學教授梁雨的聲音功力深厚,歷史和文學風格的重量;(5)金庸,經典14,一切都是美好的;(6)古龍,金庸早期教育,後到他自己的臉,很多人的著作(7)如果你想混到自己的奇思妙想,可以閱讀更多黃易。黃一「尋秦記」,「大唐雙龍傳」是一個不錯的經典(8)卧龍盛劉夕陽,至少強於當代的「小混混」去!

歷史,地理,風俗和習慣,了解派別的武術。太忙了出色的經典百看不厭,這是一個融合多學科知識。 5月筆動作,以及將文學,武術,藝術,歷史,如果不精通,可讀性的小說更有限的知識。

。武術有自己的思想和語氣,你喜歡寫有趣的觀點「的知識的基礎上,添加自己的思想和情感,自我意識和對世界的理解,祝早日實現自己的風格!

⑩ 金庸的武俠小說的寫作順序

金庸先生一共寫了14部武俠小說,寫作的先後順序是: 《書劍恩仇錄》《碧血劍》《射鵰英雄傳》 《神鵰俠侶》《雪山飛狐》《飛狐外傳》 《倚天屠龍記》《鴛鴦刀》《白馬嘯西風》《連城訣》《天龍八部》《俠客行》《笑傲江湖》《鹿鼎記》 飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛。 這十四個字分別提到了金庸先生的十四部小說: 《飛狐外傳》《雪山飛狐》《連城訣》《天龍八部》 《射鵰英雄傳》《白馬嘯西風》《鹿鼎記》 《笑傲江湖》《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》 《倚天屠龍記》《俠客行》《碧血劍》《鴛鴦刀》 寫作順序: 1955 創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》,「金庸」筆名首次出現 1956 《碧血劍》開始在《香港商報》連載 1957 寫《射鵰英雄傳》連載於《香港商報》 1959 《神鵰俠侶》開始在《明報》創刊號連載 《雪山飛狐》連載於《新晚報》 1960 為《武俠與歷史》雜志撰寫《飛狐外傳》 1961 《倚天屠龍記》、《鴛鴦刀》、《白馬嘯西風》開始在《明報》連載 1963 為《東南亞周刊》撰寫《連城訣》 《天龍八部》開始在《明報》連載 1965 創作《俠客行》 1967 創作《笑傲江湖》 1969 創作、發表巔峰之作《鹿鼎記》 1970 寫《越女劍》。開始修訂全部武俠小說作品 1972 《鹿鼎記》連載完畢,宣布就此封筆不寫武俠小說 註:金老的《越女劍》不屬於武俠小說。

記得採納啊