小題1:著一「寒」字，突出了翠色的煙靄給予人的秋意感受。「山映斜陽天接水」。內容上的作用：以芳草無情反襯人之有情；（3分）
小題2:從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出鄉思離愁；「黯鄉魂，追旅思」句直抒胸臆，主人公羈泊異鄉時間之久，與鄉思離情之深自見；從「斜陽」到「明月」顯出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。(說出其中兩點即可) （4分）
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月明人欹。
雖然明知這樣的月下，並不適合孤人獨坐，可是微欄略曲、黃葉遍地、月花如練，不知何處的高樓上還有人吹著幽怨塞管，再怎麼躊躇，還是攜了薄酒靜靜倚在欄前，看遠處湖上靜色秋波。
燈早已吹滅，身上素白衣服在月光里看來呈淡淡的黃色。
抿一口酒。酒不辛辣，卻直沖進心裡，猛地撞出幾聲壓抑不住的咳嗽。他伏在欄桿上大聲咳了一氣，酒盞兒也把握不住掉在了地下，當啷一聲摔碎。
木蘭，木蘭……
逋客南渡，征鴻北飛，我要到哪裡去求一場重聚。即使有緣重聚，又找誰來教給我該怎麼抱緊你。
頭也不回離開的時候你有沒有想過，我們倆為什麼要有斜風細雨中、綠楊蔭里的相遇？難道真的只是生命倉惶失措的一次失手安排？難道真的只是讓我狼狽追悔的陷阱？難道你惱煙撩露般的眼神底下全是逼人風寒？
聽見動靜，樓下悄悄走上來一個人。她在樓梯口站了很久，看著他蕭索的背影，心中不知是怨是尤，咬著唇試圖微笑，眼中已有淚意凝聚。
即使被那樣地傷害過，他……
⑷ 急需范仲淹的蘇幕遮
作者：范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【譯文】
碧藍的天空飄著屢屢白雲，金黃的樹葉鋪滿大地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
注釋
1.黯鄉魂:黯,沮喪愁苦；黯鄉魂指思鄉之苦另人黯然銷魂。黯鄉魂，化用江淹《別賦》「黯然銷魂者，惟別而已矣」。
2.追旅思：追，追纏不休。旅思，羈旅的愁思。
3.夜夜除非，即「除非夜夜」的倒裝。按本文意應作「除非夜夜好夢留人睡」。這里是節拍上的停頓。
白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思淚。
【賞析】
范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱吒風雲的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。題材一般，但寫法別致。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。
自淮南小山《招隱士》"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"之後，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。
上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
下闋直揭主旨，因"芳草無情"導入離愁和相思。
"追"字尤顯愁情纏綿之形。
"酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚;
此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。
元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕雲："碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。
上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「天接水」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上闋結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想像中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」、「旅思」。鄉魂，即思鄉的情思，與「旅思」意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
下闋三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。「明月」句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這里，郁積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上闋寫景，下闋抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性於麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯託了離情的可傷，另一方面又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。
摘自網路
⑸ 蘇幕遮 范仲淹
因為：碧雲天，黃葉地，可翻譯為：白雲滿天，黃葉(即落葉）滿地，是秋天的代表景色，下文寫秋色連波，波上寒煙翠，也是寫秋，逗號作用為承上，與上文銜接。第二段之所以用句號是因為其上句是寫思念家鄉，下句寫思鄉的影響，上句相當於現代文章的一個過渡段用來引起下文，所以用句號。
⑹ 小說。書慌吖
推薦三生三世，十里桃花。最近剛看了這部，就不想看別的了。
話說我超控鳳囚凰和孤芳，所以口味應該和樓主差不離吧
恩 再補一個我喜歡的 我的皇後（謝樓南），值得一看哇
另有紅顏亂一本，此乃經典中的經典，女主乃美女中的牛人，無法言喻的好看啊
以上都是宮廷侯爵類中較有愛的，其他類的也有很多好看的，留待樓主自己發掘吧~
⑺ 范仲淹的《蘇幕遮·碧雲天》，上片所寫之景有何特點
上片寫的是秋景，景物特點：寥廓蒼茫，迷濛凄清，蕭索冷落。
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠處，觸動了詩人的離愁別恨；芳草「無情」正反襯出詩人思鄉懷人之情的深濃；寫景中帶出一個「情」字，為上片的寫景轉為下片的抒情做了自然的過渡。
《蘇幕遮·碧雲天》是宋代文學家范仲淹的詞作，被選入《宋詞三百首》以及中學語文教科書。這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。此詞上片著重寫景，下片重在抒情。全詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。其主要特點在於能以沉鬱雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，聲情並茂，意境宏深，展現了范仲淹詞柔媚的一面。
這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫穠麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經常出現的衰颯之氣。王實甫《西廂記》「長亭送別」一折化用這兩句，改為「碧雲天，黃花地」，同樣極富畫面美和詩意美。
「秋色連波，波上寒煙翠」兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「寒煙翠」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」傍晚，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想像中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發有關的聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了「王孫游兮不歸，春草生兮凄凄」以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯系。這里的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它「無情」。到這里，方由寫景隱逗出鄉思離情。
整個上片所寫的闊遠穠麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」「旅思」。鄉魂，即思鄉的情思，與「旅思」意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。
「夜夜除非，好夢留人睡」，九字作一句讀。說「除非」，足見只有這個，別無它計，言外之意是說，好夢作得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：「明月高樓休獨倚。」月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發出「休獨倚」的慨嘆。從「斜陽」到「明月」，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。「樓高」「獨倚」點醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
「酒入愁腸，化作相思淚。」因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說：愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。「寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。寫到這里，郁積的鄉思旅愁在外物的觸發下發展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結構和情景結合的方式，他的特殊性在於麗景與柔情的統一，更准確地說，是闊遠之境、穠麗之景、深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯託了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。整個來說，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近於傳統的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠，不局限於閨閣庭院。
⑻ 有哪些文學作品
中國現代作家中，作品作多的是巴金
中長篇小說
《滅亡》《家》《春》《秋》《霧》《雨》《電》《火》《憩園》《第四病室》《寒夜》《死去的太陽》《海底夢》《春天裡的秋天》《沙丁》《萌芽》《新生》《利娜》
短篇小說集
《復仇》《光明》《電椅》《抹布》《將軍》《沉默》《神·鬼·人》《淪落》《發的故事》《長生塔》《小人小事》《還魂草》《英雄的故事》《明珠與玉姬》《李大海》
散文集
《海行》《旅途隨筆》《巴金自傳》《點摘》《生之懺愧》《憶》《短簡》《控訴》《夢與醉》《旅途通訊》《感想》《黑土》《無題》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》《靜夜的悲劇》《納粹殺人工廠———奧斯威辛》《華沙城的節日》《生活在英雄們的中間》《保衛和平的人們》《大歡樂的日子》《談契訶夫》《一場挽救生命的戰斗》《友誼集》《贊歌集》《傾吐不盡的感情》《賢良橋畔》《大寨行》《爝火集》《創作回憶錄》《序跋集》《懷念集》《家書———巴金蕭珊書信集》《再思錄》《隨想錄》
文學譯著
《薇娜》《為了知識與自由的緣故》《骷髏的跳舞》《丹東之死》《草原故事》《秋天裡的春天》《過客之花》《門檻》《叛逆者之歇》《夜未央》《遲開的薔薇》《父與子》《處女地》《快樂王子》《笑》《六人》《紅花》《癩蛤蟆與玫瑰花》《木木》《屠格涅夫中短篇小說集》
⑼ 【有道門神經病院】蘇幕遮2
【蘇幕遮】
落鴉髻，狐步碎。
掛月婀娜，道氅胭脂墜。
洗罷風流磯畔睡。
紅暈沾濕，戲謔簫滋味。
牝玄冥，森鬼魅。
起落無常，壓碎桃花蕾。
慵懶何堪依壁壘。
盪漾洪波，盡付一江水。
⑽ 《蘇幕遮·絕情》
經過查閱，出自《三重門》——韓寒！
雨翔表哥又請她喝咖啡，那才女結合中西文學史，悟到自古少有愛情與文學的完美結合，思忖再三，終於慷慨獻詩，還附送了一首《蘇幕遮·絕情》
斷愁緒，空山居，天涯舊痛，盡染入秋意。緣盡分飛誓不續，時近寒冬，問他可尋覓?
緲蒼穹，淡別離，此情已去，願君多回憶。我欲孤身走四季，悲恨相續，漠然無耳語。
兩首詞情凄絕慘，感人肺腑，雨翔表哥從才女手上得到詩，好比從美女身上取得貞操，馬上不留戀地走了。到臭味薰天的男生寢室里，想到也許分量不夠，又想央人幫忙補兩首詩，那「文思如尿崩」的天才最近交桃花運，人都不知道在哪個角落裡，只好親自動筆，決定抄歌詞。男生寢室里的才子們為了樹立起自己比較帥的信心，聽歌都只聽趙傳的，手頭有歌詞，當然現抄：
那年你決定朝北而去
而我卻必須往南遠行
你渡過那條潺潺小河
而我卻翻越這座高山
經過多少年一切都無法找回
你我卻都背著各自的疲憊
是否該丟掉心中的累贅
擦乾這些年的眼淚
別忘了當年你我的約定
希望能總有一天再次相聚
共同分享彼此
過去的經歷
那年你堅持往左的路
而我卻抱定向右的心
你走進那座茫茫城市
而我卻……
…………
離別之情凝於筆端。雨翔表哥被感動，再抄一首《當初就該愛你》，直艷羨作詞人的才華。一並寄去後，心事也全了。那才女一度邀請他共同探討文學，他嚇得不敢露面，能躲則躲，自然，「探討文學」一事被他延宕無期。
林雨翔其實並沒有要詩的意思，說說而已，寄了信後都忘記了。這些日子越來越難過，過一天像是過一季，忙得每天都感覺消瘦了好幾斤。
突然收到大哥的信，見赫然四首詩詞，驚異無比。仔細一看，覺得略有水平，扔掉嫌可惜，以後可以備用，便往抽屜里一塞，繼續作習題。
