『壹』 鐵皮鼓的txt全集下載地址
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-第三篇 在洋蔥地窖里
我們愛萊茵草地，酒館老闆費迪南·施穆也同樣愛杜塞爾多夫和凱澤斯韋爾特之間的萊茵河右岸。我們經常在施托庫姆上面排練樂曲。施穆則帶著他的小口徑步槍在河岸斜坡的樹籬和灌木叢中尋找麻雀。這是他的愛好，他也藉此休息。施穆在生意上一遇到煩惱，就吩咐他的妻子坐到梅賽德斯牌轎車的方向盤前。他們沿河駛去，把車停在施托庫姆上面，稍稍平足的他攜槍步行下來，走過草地，拉著他的妻子，因為她本來寧願待在汽車里。他把她留在河岸上一塊可以讓人舒服地待著的巨石上，自己便隱沒在樹籬之間。我們演奏我們的雷格泰姆①音樂，他在灌木叢中放槍。我們在奏樂，施穆在打麻雀。
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①雷格泰姆，源自美國黑人樂隊的一種早期爵士音樂。
朔勒，他跟克勒普一樣認識舊城所有的酒館老闆，綠蔭叢中槍聲一響，他就會說：「施穆在打麻雀。」
施穆已經不在人世，所以我可以把我的悼詞搬到這里來：施穆是個好射手，有可能的話也是個好人，因為施穆打麻……
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『貳』 《鐵皮鼓》最新txt全集下載
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《鐵皮鼓》是德國作家君特·格拉斯創作的長篇小說，是其「但澤三部曲」的第一部。
『叄』 小說《鐵皮鼓》螞蟻大道的精彩段落
這本書寫的都很精彩的，您可以在看到這些精彩片段的時候抄下來。
『肆』 鐵皮鼓的內容梗概
小說中穿插講述了但澤的多災多難的歷史。俄、奧、普第三次瓜分波蘭時，這個海港城市劃歸普魯士。第一次世界大戰後，但澤成為自由市，由國際聯盟代管。希特勒以但澤走廊問題為借口，入侵波蘭，燃起第二次世界大戰的戰火。戰後但澤劃歸波蘭。
第一篇，故事發生地點是但澤，時間從1899年到1939年，主要以1933年納粹黨魁希特勒出任德國總理後納粹 勢力在但澤抬頭為背景。故事由主人公奧斯卡·馬采拉特來敘述。奧斯卡的祖父耶茨切克結婚前原是一個縱火犯，迫於憲兵追擊，慌不擇路鑽進了後來成為奧斯卡祖母的裙子底下，結果兩人喜劇性地成了親，生下奧斯卡的母親阿格奈斯。阿格奈斯長大後嫁給了萊茵州的青年阿爾弗萊德·馬采拉特，但她又與她的表哥楊·布朗斯基保持著私情，並與之懷上丁奧斯卡。1924年奧斯卡降生後變成馬采拉特婚生子。而奧斯卡對其表舅布朗斯基卻天生親近，與馬采拉特保持距離。三歲生日，他媽媽送他一面兒童玩的鐵皮鼓。他不想加入成年人的世界而自我傷殘，一跤摔成患果小症的侏儒，身高九十四公分，不再長個兒，但智力卻比成年人高三倍，而且意外地獲得了唱碎玻璃的本領。他常用尖銳的歌聲來表達他對某種事態的憤怒，甚至用這種聲音在商店的櫥窗上穿孔，以便讓別人伸進去偷拿東西。但有時也遇到過失靈的尷尬。除了他父母的日用品商店以外。他也常在鄰家的烤麵包店和蔬菜店跑動。他因品行不好被學校開除，他就跟著麵包店的太太學知識。他母親則是一位較傳統的女性，因與表兄的婚外情常感內疚。懷奧斯卡時她一見鯉魚使嘔吐，後來物極必反，竟猛吃生魚，後因此中毒而死。父親雇了個十七歲姑娘當幫手，奧斯卡16歲那年與之發生性關系。但同時他發現養父也與這位叫瑪麗婭的女子私通，他便用鼓槌拚命在床上敲打以示憤怒，他幾次勸瑪麗婭打胎，均遭拒絕。瑪麗婭生下庫爾特後，奧斯卡拒絕去教堂參加「弟弟」的洗禮，因為他自己清楚這是他的兒子。奧斯卡雖身為侏儒，卻艷福不小，先後跟好多個女人有染。
第二篇，地點仍是但澤，時間從1939年到1946年，背景是第二次世界大戰的主要軍事行動，納粹黨的安樂死計劃（把精神病患者、痴呆兒童等病人作為「不值得活的生命」予以消滅），集中營煤氣室屠殺猶太人，1944年軍官暗殺希特勒的「七．二」事件，以及戰後劃歸他國的原德國領土上的德國人被驅逐。養父馬采拉特經不起盅惑，很快加入了納粹，當上沖鋒隊小隊長，他的生父布朗斯基在波德戰爭期因參加過保衛一所波蘭郵電局的戰斗，後來被納粹處死。奧斯卡先後有過好多朋友，但在那個戰亂的年代大多一個個死去，只有一個名叫貝布拉的上尉，據說跟上層有關系混得不錯。奧斯卡參加廠由他負責的前線劇團．並去巴黎演出，還與一位叫羅斯維塔的舊女友度過一段美好時光，不想在盟軍登陸諾曼底時，女友中彈身亡。他離開劇團，回到家鄉。參加他的親生兒子庫爾特三歲生日，送他—只鐵皮鼓，兒子卻毫無興趣。奧斯卡很失望，遂與瑪麗婭來到教堂，將鐵皮鼓掛在耶酥像的身上。他覺得自己是耶穌的繼承人，開始收門徒，於是成了一個青年團伙的頭目，屢對教堂進行騷擾，導致警察抓捕，他因「年小」被警察放過。這時反攻的蘇軍到。馬采拉特為了掩蓋身份，急忙將帽徽扔掉，卻被奧斯卡揀起，重新遞到他手裡。他總忙塞進嘴裡，卻被別針卡住了喉嚨，最終被蘇軍擊斃。葬禮上奧斯卡將鐵皮鼓扔到他的身上，決心讓自己的身體長高，達到一點二一米。但不得不忍受著身體生長過程個的疼痛，結果變成胸凸背駝的矮人。
第三篇，地點是杜塞爾多夫，背景是戰後美、英、法佔領區即西德的物資匱乏時期，老百姓的黑市交易，帝國馬克貶值和以美軍香煙為商品交換計值單位，西德貨幣改革，通過基本法和聯邦德國成立後的經濟復甦，時間從1946年到1954年。這些是小說發表時三十歲以上的德國人都親身經歷過的、想忘也忘不了的往事，而作者偏要勾起人們對這些往事、尤其是個人在這段既往歷史中所扮演的角色的回憶。而以但澤為故事發生地本身，就涉及到當時一個敏感的政治問題。瑪麗婭和庫爾特大做黑市生意。奧斯卡先當石匠幫工刻墓碑，後當模特兒。1949年，西德通過基本法，基督教民主聯盟的阿登納出任總理。身高一米七八的女模特兒烏拉當裸體聖母，大腿上坐著身高一米二三、雞胸駝背的裸體奧斯卡充當聖嬰耶穌，把靈感灌輸給新潮畫家，創作了一幅《四九年聖母》。奧斯卡向瑪麗婭求婚遭拒絕後復又追求，單戀未曾見過一面的護士道羅泰婭姆姆，性壓抑驅使他干出荒唐事。他組織三人爵士樂隊，在洋蔥地窖目睹戰後精神壓抑的群體，在這無淚的世紀靠切洋蔥辣出圓滾滾的淚珠，得到感情宣洩。「西方」演出公司把他捧成鼓手明星，公司老闆原來是善於在政治上見風使舵的侏儒貝布拉。貝布拉死後留給他大筆財產。奧斯卡富了但心中空虛。他牽狗散步揀到一個戴戒指的無名指，便把它浸在盛酒精的大口瓶里對之朝拜懺悔，原來這是被情敵謀殺的道羅泰婭姆姆的無名指。奧斯卡讓想出風頭的維特拉到警察局去報案。他被捕時自稱「耶穌」，他的意圖就是為了得到一片凈土--護理和療養院里白漆欄桿的病床，以便回憶和思考往事。奧斯卡過了他的三十歲生日，但他對這種富裕的市民生活感到厭倦，遂投案自首，被警察抓入瘋人院同時也是療養院。
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鐵皮鼓·君特 課程表
在這一年裡，克勒普也花了兩個多星期的功夫來排他一天的時間表。他先是神秘地幹了較長一段時間，直到昨天才來找我，從貼胸的口袋裡掏出一張折疊了九次的紙來遞給我。他容光煥發，得意非凡。他又一次做出了省力的發明。
我把這張紙條粗粗看了一遍，上面並沒有什麼新鮮的內容：十點吃早飯；午飯前沉思默想；飯後午睡一小時；醒後喝咖啡——盡可能在床上喝；坐在床上練一小時長笛；吹著風笛在屋裡來回走動一小時；在院子里露天吹風笛半小時；隨後的兩小時，或喝啤酒、吃血腸，或上電影院，隔一天一換；在進影院前或喝啤酒時，不引人注目地替非法的德國**①做半小……
『柒』 格拉斯的《鐵皮鼓》寫作手法的獨特之處閱讀時要注意些什麼謝謝。
從敘述手法上看，作者採用了框架結構，第一重是30歲在護理院的奧斯卡，第二重也就是在30歲的奧斯卡的敘述中基本採用了小奧斯卡的視角，大致按時間敘述，直到所敘述的時間的點與30歲的奧斯卡正在敘述的點相重合。在整個敘述過程中，第一重的敘述時而打破第二重的框架，使小奧斯卡的故事中斷。即使在小奧斯卡的框架中，也是第一人稱敘述和第三人稱敘述並行，難以區分。時常出現「我拉著媽媽的手。小奧斯卡……」這樣的句子。雖然「我」和「小奧斯卡」在時間、空間和實體上都是同一個人。這樣突然毫無預兆的轉換敘述人稱，能形成一種突兀的疏離感。格拉斯甚至進一步推進這種效果，使用了「從前有個鼓手叫奧斯卡……」這樣戲仿神聖敘事的敘述。值得注意的是即使在第二重框架之內作者也經常脫離小奧斯卡的視角，從其他人物的視角敘述。在第一重框架中，30歲的奧斯卡的敘述也曾經被打斷，改為由護理員布魯諾來代為敘述。
『捌』 《鐵皮鼓》的作者是誰
格拉斯
君特·格拉斯（1927.10.46- ）是德國作家。他出生在但澤（今屬波蘭，名格但斯克）的一個小商人家庭，1944年應征入伍，次年受傷被俘，1946年獲釋，後當過礦工、爵士音樂師和石匠學徒等。1949至1953年，先後在杜塞爾多夫藝術學院和西柏林造型藝術專科學校學習雕塑和繪畫，1955年發表詩歌《睡醒的百合》，獲南德電台詩歌比賽三等獎，1956年起成為職業作家。
格拉斯的主要成就是小說。長篇小說《鐵皮鼓》（1959）使他一舉成名，該小說以一個畸形兒(侏儒症)的眼光描繪了二次世界大戰整個時期但澤地區的世界,作者通過獨特的視野想大家展示了一個混亂的世界.因此被譽為50年代西德小說的高峰，戰後德國小說復活的標志。它與格拉斯的另兩部小說《貓與鼠》（1961）、《狗的歲月》（1963）合稱「但澤三部曲」，但它們在情節上沒有聯系，只不過故事發生的地點都在但澤。長篇童話體小說《比目魚》（1977）對70年代歐洲「婦女解放」風潮作了反諷。小說情節離奇：埃德克是新石器時代的漁夫，與被他捕獲的比目魚訂立條約，得以長生不老，擺脫婦女的統治過渡到父系社會，經歷青銅時代、鐵器時代直至當今。正當埃德克向妻子講述自己的這段歷史時，比目魚被三個婦女逮住，並把它告上法庭，要求記載婦女對人類文明的貢獻，寫出男性統治下的兩性關系中女人的歷史。他的重要小說還有《局部麻醉》（1969）、《蝸牛日記》和《在特爾格特的聚會》等。長篇小說《母老鼠》（1986）講述「我」與母老鼠的對話：母老鼠經歷了地球的毀滅，預言人類沒有希望，沒有未來。近年來，還有長篇小說《鈴蟾的叫聲》（1992）、《廣袤的土地》（1995）、《我的世紀》（1999）等。《廣袤的土地》提醒人們注意德國統一的代價，警惕狹隘民族主義復活。《我的世紀》別具一格，寫了1900年至1999年一百年間發生的一百個與德國有關的故事，起於八國聯軍入侵中國，終於對作者故鄉但澤百年歷史的回顧，每個故事都有一個敘述者。
格拉斯喜歡用荒誕的筆觸描繪歷史與現實，作品中的主人公多是畸形人或者擬人化的動物。語言多採用第一主人公敘事性描寫,1999年，格拉斯「以嬉戲的黑色寓言描繪了歷史被遺忘的一面」而被授予諾貝爾文學獎。其著名作品"但澤三部曲"也被翻譯成多國語言在世界上廣泛流傳.