A. 莫言《枯河》全文
原文：
一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村莊東邊暮色蒼茫的原野上升起來時，村子裡彌漫的煙霧愈加厚重，並且似乎都染上了月亮的那種凄艷的紅色。這時太陽剛剛落下來，地平線下還殘留著一大道長長的紫雲。幾顆瘦小的星斗在日月之間暫時地放出蒼白的光芒。村子裡朦朧著一種神秘的氣氛，狗不叫，貓不叫，鵝鴨全是啞巴。
月亮升著，太陽落著，星光熄滅著的時候，一個孩子從一扇半掩的柴門中鑽出來，一鑽出柴門，他立刻化成一個幽靈般的灰影子，輕輕地漂浮起來。他沿著村後的河堤舒緩地漂動著，河堤下枯萎的衰草和焦黃的楊柳落葉喘息般地響著。
他走得很慢，在枯草折腰枯葉破裂的細微聲響中，一跳一跳地上了河堤。在河堤上，他蹲下來，籠罩著他的陰影比他的形體大得多。直到明天早晨他像只青蛙一樣蜷伏在河底的紅薯蔓中長眠不醒時，村裡的人們圍成團看著他，多數人不知道他的歲數，少數人知道他的名字。
而那時，他的父母全都目光呆滯，猶如魚類的眼睛，無法准確地回答鄉親們提出的關於孩子的問題。他是個黑黑瘦瘦，嘴巴很大，鼻樑短促，目光彈性豐富的從來不知道什麼叫生病的男孩子。他攀樹的技能高超。
明天早晨，他要用屁股迎著初升的太陽，臉深深地埋在烏黑的瓜秧里。一群百姓面如荒涼的沙漠，看著他的比身體其他部位的顏色略微淺一些的屁股。這個屁股上布滿傷痕，也布滿陽光，百姓們看著它，好像看著一張明媚的面孔，好像看著我自己。
他蹲在河堤上，把雙手夾在兩個腿彎子里，下巴放在尖削的膝蓋上。他感到自己的心像只水耗子一樣在身體內哧溜哧溜地跑著，有時在喉嚨里，有時在肚子里，有時又跑到四肢上去，體內彷彿有四通八達的鼠洞，像耗子一樣的心臟，可以隨便又輕松地滑動。
月亮持續上升，依然水淋淋的，村莊里向外膨脹著非煙非霧的氣體，氣體一直上升，把所有的房屋罩進下邊，村中央那棵高大的白楊樹把頂梢插進迷濛的氣體里，挺拔的樹干如同傘柄，氣體如傘如笠，也如華蓋如毒蘑菇。
村莊里的所有樹木都瑟縮著，不敢超過白楊樹的高度，白楊樹驕傲地向天里鑽，離地二十米高的枝丫間，有一團亂糟糟的柴棍，柴棍間雜居著喜鵲和烏鴉，它們每天都爭吵不休，如果月光明亮，它們會跟著月亮噪叫。
或許，他在一團陰影的包圍中蹲在河堤上時，曾經有抽泣般的聲音從他乾渴的喉嚨里冒出來，他也許是在回憶剛剛過去的事情。那時候，他穿著一件肥大的褂子，赤著腳，站在白楊樹下。白楊樹前是五間全村唯一的瓦房，瓦房裡的孩子是一個很漂亮的小女孩，漆黑的眼睛像兩粒黑棋子。女孩子對他說：「小虎，你能爬上這棵白楊樹嗎？」父親揮起繩子。
繩子在空中彎彎曲曲地飛舞著，接近他屁股時，則猛然綳直，同時發出清脆的響聲。他哼了一聲，那句罵慣了的話又從牙縫里擠出來。父親連續抽了他四十繩子，他連叫四十句。最後一下，繩子落在他的屁股上時，沒有綳直，彎彎曲曲，有氣無力；他的叫聲也彎彎曲曲，有氣無力，很像痛苦的呻吟。父親把變了色的繩子扔在地上，氣喘吁吁地進了屋。
母親和哥哥也進了屋。母親惱怒地對父親說：「你把我也打死算了，我也不想活了。你把俺娘們全打死算了，活著還趕不上死去利索。都是你那個老糊塗的爹，明知道共產黨要來了，還去買了二十畝兔子不拉屎的澇窪地。劃成一個上中農，一輩兩輩三輩子啦，都這么人不人鬼不鬼地活著。」
哥哥說：「那你當初為什麼要嫁給老中農？有多少貧下中農你不能嫁？」母親放聲慟哭起來，父親也「嗐嗐嗐哈，嗐嗐嗐哈」地哭起來，在父母的哭聲中，那條繩子像蚯蚓一樣扭動著，一會兒扭成麻花，一會兒捲成螺旋圈，他猛一乍汗毛，肌肉縮成塊塊條條，借著這股勁，他站起來，在暮色蒼茫的院子里沉思了幾秒鍾，便跳躍著奔向柴門，從縫隙中鑽了出來……
天亮前，他又一次醒過來，他已沒有力量把頭抬起來，看看蒼白的月亮，看看蒼白的河道。河堤上響著母親的慘叫聲：虎——虎——虎——虎兒啦啦啦啦——我的苦命的孩呀呀呀呀——。這叫聲刺得他尚有知覺的地方發痛發癢，他心裡充滿了報仇雪恨後的歡娛。
他竭盡全力喊了一聲，胸口一陣灼熱，有乾燥的紙片破裂聲在他的感覺中響了一聲，緊接著是難以忍受的寒冷襲來。他甚至聽到自己落進冰窟窿里的響聲，半凝固的冰水僅僅濺起七八塊冰屑，便把他給固定住了。
鮮紅太陽即將升起那一剎那，他被一陣沉重野蠻的歌聲喚醒了。這歌聲如太古森林中呼嘯的狂風，挾帶著枯枝敗葉污泥濁水從乾涸的河道中滾滾而過。狂風過後，是一陣古怪的、緊張的沉默。在這沉默中，太陽冉冉出山，砉然奏起溫暖的音樂，音樂撫摸著他傷痕斑斑的屁股，引燃他腦袋裡的火苗，黃黃的，紅紅的，終於變綠變小，明明暗暗跳動幾下，熄滅。
人們找到他時，他已經死了……他的父母目光呆滯，猶如魚類的眼睛……百姓們面如荒涼的沙漠，看著他布滿陽光的屁股……好像看著一張明媚的面孔，好像看著我自己……
此文出自現代·莫言《枯河》
(1)腸子小說閱讀擴展閱讀
寫作背景：
莫言短篇小說《枯河》，1985年3月發表於《北京文學》雜志，後來入選高中語文讀本，這篇帶有意識流風格小說是莫言早期的代表作之一，被譽為《透明的紅蘿卜》的姐妹篇。法國著名漢學家尚德蘭看到這篇小說後，便被」字里行間的恣肆和詩意感動不已「，自此尚德蘭開始關注莫言的文字，並嘗試著向法國人介紹這個來自山東高密的中國鄉土作家。
作者簡介：
莫言，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東省高密市東北鄉文化發展區大欄平安村，中國作家協會副主席、2012年諾貝爾文學獎獲得者，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。
1981年，開始發表作品《春夜雨霏霏》，1984年，因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。1986年，在《人民文學》雜志發表中篇小說《紅高粱家族》引起文壇極大轟動。1987年擔任電影《紅高粱》編劇，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎。
莫言小學時便經常偷看「閑書」，包括《封神演義》《三國演義》《水滸傳》《儒林外史》《青春之歌》《破曉記》《三家巷》《鋼鐵是怎樣煉成的》等等。
莫言在小學五年級時因「文化大革命」輟學，在農村勞動長達10年，主要從事農業，種高粱、種棉花、放牛、割草。在文革期間無書可看時，他甚至看《新華字典》，尤其喜歡字典里的生字。後來，莫言靠著《中國通史簡編》這套書度過了文革歲月，接著又背著這套書走出家鄉。
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首先我不建議去讀拉美文學以及一些哲學性很強的書籍，然後因為馬上要考試我最近選書都是散文為主了散文：李娟《阿勒泰的角落》，畢淑敏《幸福的七種顏色》，張曉風《張曉風散文自選集》，簡嫃《以箭為翅》，林清玄《林清玄散文選集》。
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番外二懷孕・g殿
當羅朱懷孕滿七個月時，由魔鬼法王研製的古代版高壓鍋就在古格國遍地開花了。從達官貴人到黎民百姓，連奴隸都能吃上烹煮得爛熟的食物，只是食物味道的好壞就全看烹煮人各自的能耐了。
喝著由魔鬼法王研製的古代版高壓鍋所燉熬出來的噴香八寶粥，羅朱終於被他的驚天才華源源折服了，只差沒匍匐在他腳下親吻他的腳趾以示內心的崇拜。
現代的高壓鍋啊，居然都能被魔鬼法王鼓搗出來。如果在古格引進宋元火器，是不是只要她略略提點一下，魔鬼法王就能製作出與現代槍支大p差不離的熱兵器』。
從回歸這個世界起，她與魔鬼法王親密接觸了近九個月，才逐漸了解到魔鬼法王不但是個法力高深的顯密宗大師，而且是個可怕的全才，在鑄造、建築、機關、音樂、美術、書法、語言、文學、醫學、畦治、在事、工事、軍事等各個方面部博學j深到令人發指的地步。世上怎磨會有這種簡直不是人的人存在呢』哪怕魔鬼法王自出生起就開始接受作為法王的j英教育，短短三十八年，也不可能學習到這種讓人高山仰止，望而生畏的崇高地步吧』難道說魔鬼法王有別人所不知道的學習訣竅。
她的眼睛驀地一亮，快速吞下遞到唇邊的八寶粥，詣媚地輕扯魔鬼法王的僧袖，撒嬌道：「法王，你是不是有什磨學習訣竅，不然怎磨能在短短三十多年裡就成為那磨博學的人』教我好不好』」想她當年念書，雖然沒誇張到頭懸梁，錐剌股，但也是靠著「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」才終於考上了一所重點大學。與魔鬼法王一對比，她汗顏地發現自己渺小得比塵埃還不如。
白瑪丹增放下手裡的空碗，紺青風眸里笑意漣漣，「訣竅就是勤奮些，活得久些。」溫柔地捏了捏小豬固懷孕而圓嘟起來的臉頰，「等小豬生完孩子，想學什磨我部教ji。若是小豬腦子夠聰慧，又勤奮，活得久了，惺惺也會成為一個十分博學的人。」
「哼，這個學習訣竅你不說我也知道。」羅朱暗翻白眼，在他懷里有些忿忿地嚼起嘴，「法王就會逗弄我。」她心裡知道魔鬼法王說得沒錯，再高明的學習訣竅部離不開勤奮的基石，也需要一定的智商輔佐。另外，如果長期秉持活到老學到老的j神，活得越久自然就學得越多，成為博學人士也就不是空談。問題的關鍵是他說的是地球人部知道的常識，不用他專門提出來敷衍逗弄她好不好。
羅朱又哪裡知道魔鬼法王對她說的並沒有一丁點戲逗敷衍成分。他作為顯密宗大法師已經轉世了八次，這一世的古格蓮華法王身份是第九次。如果按照他前八世平均活到九十多歲圓寢來計算，他足足比普通人多出了幾百年學習時司，並非她以為的短短三十八年。
「沒逗你呵。」白瑪丹增點點她嚼起的粉潤唇瓣，眼裡的笑意更深，「小豬以鑊都會跟著我了，我們將一起度過漫長的光y，直至萬物終結。只耍小豬想學，我會毫無保留地把我所知曉的東西全部教授於你。」
羅朱的黑曜石眸子箋盈盈地彎起，嚼起的唇瓣像紅監的石榴綻開般，露出晶瑩如玉的糯米小白牙。她伸手握住魔鬼法王點在唇上的手指，搖了搖：「法王，一言為定喔。我們要一起度過漫長的光y，直至萬物終結。」她現在是越來越喜歡聽這樣虛妄的情話，每每聽到，x口就會湧起異樣的甜蜜和幸福。
「一言為定。」白瑪丹增欣然點頭。小豬把他的話當做是男女相悅時的甜言蜜語，可她又怎會知道他所說的一切並非虛妄情話』 他的靈魂早在第一世就己修成金剛法身，記憶完全不受六道輪回的束縛。他輪回婆娑三千界，在過去、現在、未來三世歷遍紅塵濁世，修持不斷加深，離佛身僅是一步之遙。此世，他喜愛上小豬，固情悟出大道，一旦他
願意舍棄凡俗情愛，就能立地成佛。可他不願亦不舍。他施下禁咒，把小豬的靈魂拴系在他的靈魂之上，x願和她在三千婆娑界中繼續輪回轉世。不厭、不棄，水水遠遠地疼著她、寵著她、愛著她。
「小豬玀，你背著我們和法王做了什磨約定』」釋迦閎修撩開門簾，走了進來。chu獷英武的面鹿漾滿笑意，明朗笑語只是戲謔調侃，並不需要羅朱回答。略凹的暗色長眸深邃溫柔。步入夏g內室鑊，立刻朝法王恭敬地彎腰，白瑪丹增點點頭，眉眼司的柔情寵溺在看向釋迦閎修時轉鹹淡淡的溫和：「看你眼露興奮，這次巡邏王城可遇到了什磨好事』」
「回法王，抓到了兩個邏些城的探子。」釋迦閎修起身回稟，深邃溫柔的暗色長眸極快地掠過一道猙獰的麂光，「我把他們jiao給了乾羅納和坤羅達審問，估計今晚就能撬開他們的嘴巴。」
「邏些城』吐菩盛世的中心王城……白瑪丹增微笑沈吟，恝而轉問向羅朱，「小豬，你喜歡到邏些城的布達拉g里居住磨』」
「不喜歡。」羅朱直覺回道，現代參觀巍峨的布達拉g內部時，留給她最大的印象就是y暗神秘外加詭譎幽森。
「為什磨』」白瑪丹增微詫地挑起眉，釋迦閎修疑惑地看向羅朱。要知道近千年來，布達拉g可是最高權利者夢寐以求的居住地。古格遲早會踏碎邏些城的城門，一統雪域高原的。
「布達拉g是偉大的吐菩王者松贊干布為他的『贊蒹』唐朝文成公主專門修建的，我幹嘛要住到別的男人為心愛的女人修建的g殿中』」羅朱睜大眼睛，做嬌道，「難道你們不能像松贊干布一樣為我修一座g殿嗎』」老天明鑒，這樣勞民傷財的禍水言論她只是恃寵而驕地說出來過過嘴癮，沒存心要座g殿的。
白瑪丹增和釋迦閎修懼是一愕，接著部呵呵箋了起來。布達拉g傳說是吐菩王者松贊干布為文成公主而修，但事實果真那樣嗎』但凡一個畦事眼光犀利的人恐怕部不會如此認為，也只有可愛的豬玀才會天真地相信這個美麗的傳說。
「我答應小豬，待到攻下邏些城鑊，一定會在城中選出塊好地，為我的小豬修建一座高大巍峨的奢華g殿。」白瑪丹增輕輕啄吻她的臉蛋，同時不忘箋問釋迦閎修，「釋迦閎修，到時候你可願意為修建小豬的g殿出錢出 釋迦閎修正要答話，垂閉的門簾被大力掀開，多吉捧著一個鑲嵌著紅珊瑚石和綠松石的銀缽疫步走進內室，嘴裡還大聲嚷嚷著：「法王，脂膏熬好混合著淡淡油脂和清冽葯香的氣味彌散在大約三十平米的夏g內室，也是羅朱在懷孕期司最熟惡的氣味之一，固為這是魔鬼法王專門為養護她的身體所研製的脂膏氣味。
前三個月孕期過鑊，她的肚子觥像是吹氣球一般迅速膨脹起來，目前懷孕七個多月，卻高聳得像一座小山，比十月懷胎的女人還要碩大得多。除了沒長妊娠斑，渾身上下部長了些r，雙腿到雙腳被壓迫得一片浮腫，用手指輕輕一按就是個小寓，半天部彈不起來。走路散步，辛苦無比，需要被男人們半扶半摟著，才能在王g山頂上順利遛踺。出g遊玩，那是想部不敢想的奢望。
番外三懷孕・按摩
現在是夏季，禽獸王和她居住在了山頂的夏g中。夏g雖說是古格王居住的g殿，但絕對不能和紫禁城相比，甚至不能和封建大地主的蠹宅相比。佔地面積也就比現代看到的修復遺址要大上兩倍，建築格局要復雜些罷了。 夏g外牆全用布達拉g外牆上的那種赭紅怪柳塗貼，牆外三米之內是修葺平整的石板地。挑起的殿廊和屋檐掛著藍白相司的祥瑞圖案經幡和黑聱牛毛發編織的褐料簾子。跨進華麗厚重的木質外殿門，先是一個小小的院壩，地面全用「啊嘎土」夯打技術處理，嵌著用黑瑪瑙和綠松石、紅珊瑚石拼鑲出來的連綴礎字元。院壩邊角盛開著一叢叢格桑花，為氣勢庄穆威嚴而又色彩濃烈絢爛的夏g添了幾分活潑的清新生機。
夏g分為上下兩層，兩惻的二十幾個居室是伺候王和王妃的g侍以及守衛g殿的黑旗親衛所居住的，正中則是專供王和王妃寢睡、會客、看書、供佛的居所。寢睡的主居室原本在上層，考慮到她目前懷了身孕，行動不便，就沒有住在樓上，而是在下層新裝飾了一司敞亮的屋子作為寢睡居室。與夏g相鄰的壇城密殿旁邊又新修了一座小型的葯王殿，供奉著主尊葯師佛，左右兩惻是日耀、月凈二葯師菩薩，魔鬼法王的日常起居室設置在了葯王殿惻室。毒天傍晚，禽獸王、凶獸和多吉都會抽空帶她一起進入葯王殿，在魔鬼法王的誦經中祈禱生產的順利。
她是個不信教的唯物主義者，但架不住曾經見識過魔鬼法王展現出的匪夷所思的法力，也架不住另外三個男人的拳拳關心，更架不住自己才七個多月就大到離譜的肚子，便也乖巧認真地做足了上香添油，參拜受福的程序。
多吉那張童顏上的笑容明媚燦爛，暖融心扉。他箋眯眯地踏上寬大又厚軟的特製卡墊，把手裡盛了脂膏的銀缽擱到墊子上，湊近腦袋，親親寓在法王懷里的豬玀的額頭，問道： 「姐姐，今晚熬煮的八寶粥好吃嗎』」為了照顧好懷孕的豬玀，他和阿兄連抓帶請地弄來了各國各地有名的廚子，盡可能滿足豬玀的口腹。他也趁著機會，對這些廚子威B利誘，學了許多天南地北的烹食方法，黑米熬制的八寶粥就是其中之一。
「好吃。」羅朱沖他甜甜一箋，看到凶獸也走上卡墊鑊，臉蛋微微燒灼起來。他們接下來要做什磨，她是再明白不過的，雖然天天都會做這件事，她還是忍不住臉紅心跳。
「法王，王還有些畦務沒處理完，我們若是等他回來，脂膏會冷涼的。」釋迦閎修在寬大的卡墊上盤坐下來，抬起羅朱浮腫的小腿看了看，濃厲的眉峰不由輕輕皺起，接著道，「葯效也會降低的。」每天部用法王研製的脂膏按摩，小豬玀的腿腳仍然浮腫得厲害。他以前從沒關注過女人懷孕的模樣，即使當初那樣渴盼子嗣延續血脈，對懷了乾羅納和坤羅達的母體也僅僅只見了三面而己，且每次關注的重點部是其碩大的肚腹。
「那就不等他幔。」多吉搶過話頭，十分不以為然。手伸到羅朱身體右側的系袍帶子上，柔聲道，「姐姐，讓我為你脫袍吧』」 「……嗯。」羅朱的順從而羞澀的輕應讓多吉童顏上的笑容益加璀璨明媚。
十指靈巧地解開帶結，他惺惺拉開裹覆在豬玀身上的柔軟的桃粉色棉有袍，碩大如山的肚腹頓時光裸裸地顯露出來。粉瑩白嫩的肚皮綳得幾乎透明，連小巧內凹的肚臍也撐平坦了，肚腹刊司有一條長長的淡褐色妊娠線，往上延伸到x腹，往下延伸到y阜。兩個r房固懷孕而變得更加豐脾挺拔，像是兩座矗立的雪峰。峰項上的r暈擴大了些，顏色變紅了些，嬌悄的r珠也長大了一點。翹挺挺的粉監r尖濕潤潤的，散發著一股極淡的n香味兒，看起來分外迷人可口。肚腹之下是兩條r嫩嫩的粉白大腿兒，嫣紅的花y在撇開的腿司若隱若現，幽香隱隱，勾魂攝魄。
即使早己見慣了這孕味十足的美景，三個男人此刻依日看得目不轉睛，口乾舌燥。在三雙灼熱沈暗的眼睛注視下，羅朱的臉頰越發紅燙起來。她窘迫地垂下眼眸，環手臂擋在x前，雙腿艱難緊台，聲若蚊蠅：「別……別看了，好……好醜的……固為懷孕，體型已經完全走形，這樣臃腫的身體也虧這幾個男人看得下去。然而尷尬羞澀的同時，內心深處又不可抑制地泛起陣陣甜蜜和驕傲。她的男人們不但不嫌棄她難看的體型，反而對這樣的丑態看得入迷，這不正說明了他們喜歡的並不是她淺薄的皮相磨』
「小豬一點也不醜。」白瑪丹增箋著拉開她環在x前的手臂，「懷孕的女人是世上最美麗的女人。」他吻吻她的發項，轉頭對釋迦閎修溫言道，「就依多吉說的，不等王了，我們先為小豬按摩。」言語司，己伸指從銀缽中挖出一團溫熱脂膏於雙掌心搓勻，然鑊罩上兩座迷人可口的雪峰，g據一定的按摩手法不緊不惺地揉捏起來。小豬想要自己喂養孩子，他只好竭力幫她揉通r道了。
「是。」釋迦閎修從迷人的美景中醒過神，也從銀缽中挖出一坨溫熱的脂膏塗抹在羅朱浮腫的雙腳上，順著筋絡和x位，手法嫻熟地揉按起來。多吉吃吃哼箋兩聲，緊隨其鑊地挖出一團溫熱脂膏抹散在豬玀高聳的肚腹上。十gchu礪赭褐的手指在脂青的潤滑下緩惺遊走，滋潤著被撐得讓豬玀感到微疼的肌膚。
溫熱的脂膏在男人熱暖的大掌下點點化開，浸入緊綳的肌膚內、浮腫的皮r里、乏累的肌骨中，給予羅朱暖洋洋的舒適綿意。蜷縮在肚腹里的孩子似乎也在男人溫柔的按摩中漸漸陷入沈睡，不再在她肚子里時不時地鬧騰一 熟惡的淡淡酥麻燥熱從肌體內外蔓延擴散，紅色的霞暈染上肌膚，令她不由自主地泄出嬌媚的呻吟。x脯往魔鬼法王手中直送，雙腿鬆懈了力道下體開始泌出濕熱的蜜y。有些女人懷孕鑊會情慾膨脹，她借借就悲催地屬於這婁女人。但偏偏她的孕初反應太過強烈，虛耗了身體，加上她的幾個丈夫部是男人中的男人，固此在穩定期過鑊，魔鬼法王也嚴禁她過夫妻生活。鑊來肚腹又大得太過異常，哪怕沒有魔鬼法王的禁
番外-->>(第1/2頁)，請點擊下一頁繼續閱讀。
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番外
令，哪怕已經慾火高漲，另外三個男人也不敢和她jiao歡。
為了更好地護理她的身體，魔鬼法王研製出一種脂膏，讓男人們為她按摩，規定男人們，包括他在內只能用唇舌和手替她紓解情慾。脂膏里含著一點點催情效果，眼下固懷孕而分外敏感的身體又被三個喜歡的男人耐心仔細地揉捏搓弄，就算是個石女也不得不發情，更何況她不是。
D. 推薦幾本好看的小說，最好的是恐怖懸疑的那種，最好附帶下載網址，或者直接發郵箱[email protected]，謝謝
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其實還有好多，一時想不起來了，如果這些不喜歡可以追問我
E. 12571小說顧兮兮免費閱讀600章
第600章一起爬山吧
景榕一副受教的表情：「是是是，那現在是太平盛世，我們上哪裡去經歷恐懼的？出國的話，估計懸。」
尹司宸當然知道懸。
他打死都不會讓顧兮兮再次涉險的！
有那麼一次經歷就已經讓他後悔的腸子都綠了！
還想有下一次？
做夢！
我查了下，搜：小說2016 有完本，望採納
F. 求一本和出嫁不從夫系列很像的穿越小說！謝啦~下面有註明~
娃娃王爺無鹽妃，男主端俊漠然，女主凌西兒，當然本人看過的。望採納。。
G. 余華小說《現實一種》到底講了什麼，表達了什麼
余華的《現實一種》顛覆了傳統理論上的情感模式，敘述了兄弟間喪失人性的連環報復、輪回殺戮。從小孩子們的無意傷害到大人們的有意殘殺，直至最後相繼毀滅。以一個三代人的家庭為背景向人們描寫了丑，通過祖孫、母子、夫妻和兄弟的行為之丑和心理之丑，讓人深刻地認識到了現實世界的殘酷與丑惡。
余華在小說創作中以敏銳的藝術感覺淋漓盡致地描寫丑惡。他深入人性最黑暗的地方，用他自己陰沉、犀利、冷酷的筆調為我們呈現出獨特的藝術世界。
(7)腸子小說閱讀擴展閱讀：
創作背景
《現實一種》是作者余華從1986年到1998年的寫作旅程，十多年的漫漫長夜和那些晴朗或者陰沉的白晝過去之後，歲月留下了什麼？
他回憶無法還原過去的生活，它只是偶然提醒我們：過去曾經擁有過什麼？而且這樣的提醒時常以篡改為榮，不過人們也需要偷梁換柱的回憶來滿足內心的虛榮，使過去的人生變得豐富和飽滿。而回憶在歲月消失後出現，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救僅僅只是象徵。
作品賞析
《現實一種》余華在1986－1987年寫作的小說，每一篇小說都可以被稱為一個寓言。他企圖建構一個封閉的個人的小說世界，通過這種世界，賦予外部世界一個他認為是真實的圖象模型。這顯示出一種強烈的解釋世界的沖動，彷彿一個少年人突然發現他掌握著世界的秘密後迫不及待地要將之到處宣講。
他表面摹擬的老成中夾雜著一種錯愕：事實上，正是後者而不是前者產生了一種新的觀察世界的視角，也確實發現了世界的另一面。但這一時期他所刻意追求的「無我」的敘述效果迫使他不得不創造一個面具：一個冷漠的敘述者，結果，是他的冷漠而不是他的震驚留給當時的讀者很深的印象。
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男人，不管是現代男人還是古代男人，不管是錢權傾天下的天之驕子還是看門護院的大爺，他們在骨子裡都是一小孩，你得哄著，他們才會給你好臉色，否則……
陶紫被關在磨房裡，看著那三大桶泡好的黃豆，腸子都悔青了。
段燁，是哪個沒見過世面的丫頭片子在那裡誇他寬厚待人禮賢下士溫文爾雅是位世間可遇而不可求的仁主來著？她只不過說他親手做的包子比較適合拿去喂豬而已，他竟然就罰她在磨房當驢使，不磨完那三大桶黃豆就不準吃飯。
早知道如此，就算會被毒到口味白沫，她也得把那些硬得像石頭一樣的包子閉著眼睛吃下去，然後再豎起大拇指極盡所能地把他的廚藝溜須拍馬一番，那麼這……
I. 鯉的鯉書
於作者和作品而言，「鯉」是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，「鯉」是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
「鯉」從傳統文化中來，但是又具有不息的生命力。它質朴又妖嬈，沉靜又富有激情。「鯉」書系是一個承載著令人感動的文字和圖片的容器。它是優雅的，卻又很尖銳。它是從容的，卻又很劇烈。它是天真的，可是正在慢慢地走向滄桑。它是告別了一次又一次，挽留了一次又一次的青春。
NEWRITING這個名字，給了這套書系另一個比較正統的詮釋。就是一種新的寫作，是屬於年輕人的文學讀物。新在有活力，形式多變，沒有任何局限。好的標准，也是多種多樣的。它們更自由大膽，更跳躍和充滿激情。 《鯉·孤獨》 2008年6月江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929064
《鯉·嫉妒》 2008年9月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929750
《鯉·謊言》 2009年1月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930787
《鯉·曖昧》 2009年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930985
《鯉·最好的時光》 2009年5月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932170
《鯉·因愛之名》 2009年8月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932910
《鯉·逃避》 2009年12月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539934778
《鯉·上癮》 2010年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539936406
《鯉·荷爾蒙》2010年10月上海文藝出版社,ISBN: 9787532139835
《鯉·來不及》 2011年1月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532140770
《鯉·偶像》 2011年7月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532141654
《鯉·寫信》2012年1月 上海文藝出版社.ISBN:9787532142767
《鯉·變老》2012年6月 上海文藝出版社,ISBN:9787532144631
《鯉·文藝青年》2012年8月 上海文藝出版社,ISBN:9787532145874
《鯉·與書私奔》2013年1月 上海文藝出版社，ISBN:9787532147632
《鯉·旅館》2013年7月 上海文藝出版社，ISBN:9787532149674
《鯉·宿命》2014年3月上海文藝出版社，ISBN:9787532151769
《鯉·一間不屬於自己的房間》2014年六月北京十月文藝出版社，ISBN：9787530213964 結束了「孤獨」、「嫉妒」、「謊言」「曖昧」一系列對內心私密情感的探索，張悅然和她的夥伴們將目光投向了更廣闊的社會層面，這期有關人生命中最好時光的尋覓，向我們揭示了憧憬幸福未來與沉湎回憶過去間，為何隔了一條湍急的河流。我們就算回到過去最好的時光，是否能把被痛苦撕碎的記憶重新拼貼完整？
無論是作家張愛玲、日本畫家奈良美智，還是《貧民窟的百萬富翁》導演Danny Boyle，他們在作品裡對最好時光的懷念全部滲透到了作品裡，喜歡他們作品的人從細枝末節中與他們一起感受「最好的時光」鼎盛輝煌之勢，質疑他們的人則讀解出了被時光碎片劃過後的稜角缺失。《鯉·最好的時光》特地專訪到了台灣作家朱天文，一個半小時的美好時光里朱天文與我們交換了從事寫作以來點滴體驗，以及日常生活中的情趣，更暢談了與侯孝賢導演如何在文字幻化成光影的過程中保持步調一致。
80年代人對於時光的記憶常常源自一件微小的事物，一首歌，一條河流，一個夢中出現過的場景，張悅然邀請了她的好朋友殳俏、周嘉寧、攝影師Madi共同分享貼近肌膚的回憶。對於80後作家群，他們最好的時光定格在1998年到2005年的虛擬世界裡，暗地病孩子、晶體論壇、黑鍋論壇成了青年們的文學陣地，幾乎每一個活躍在當今文壇的80後作家們都在這些論壇上留下了印記，而《鯉》主題書的初衷更夾雜著那些文學論壇未能完成的心願。
少年時的往事總是讓人莫名地興奮，80年代人在2003年以後時光的概念開始變得模糊不清，而在此之前的青春期里每個重要的時間點都留下了旺盛生命的印記，《鯉》按照時間順序梳理了80年代末年到20世紀初里的共同集體回憶，成長是一件可以分享的事情，青春遙遙無期。
《鯉·最好的時光》里提出了全新的分享概念，從主編張悅然到每一個編輯都與讀者分享了生活里最美妙的細枝末節，從一個電影插曲到一個唱片封套，再到小說欄目里編輯們大為推崇的約翰·歐文的小說與創作手記，《鯉》試圖把分享這個概念延續下去。
張悅然用隨筆《盜美賊》描摹了自己從女孩到女人的蛻變過程，路內的《四十烏鴉鏖戰記》繼續少年關於工廠生活的回憶，還有新加入的小說作者老王子與徐斯韡都從男孩的角度寫了那段私人化的最好時光。
這本獻給父母親的書終於以我們所期待的面貌呈現在大家眼前。
還是很小的時候，我們就對父輩們就充滿了疑問。直至青春期，這些疑問一點都不曾減弱，有關事物的不同看法，也越來越走向兩極。爭執似乎成了愛的宣洩口，而在最後一個80後也已經成年後，我們也開始尋求少年時這些疑問的答案。試圖知道，父輩們所經歷的故事。
鯉，因愛之名中，我們試圖了解那個特殊環境給父母親所造成的或多或少的影響，我們也逐漸認識到，在他們變老的過程中，愛已經以另外一種面貌展現在了我們眼前。
這本書也帶著我們回饋給他們的愛，而這次的方式，是一次我們希望跨越巨大的溝壑，貼近他們的努力。
在2009年年底重磅出擊，精心策劃了一場歲末回饋讀者的閱讀盛宴。特別收錄了日本文學大師村上春樹在西班牙的獨家采訪，揭秘《1Q84》的創作心得。著名占星師，時尚達人鬧鬧獻上《一場最華麗的冒險》，有關鬧鬧所知道的陳綺貞，關於鬧鬧與陳綺貞的那場東京浪漫逃亡，關於作為粉絲的鬧鬧和作為偶像的陳綺貞八年的友誼姿態，都將在《鯉·逃避》中看到。此外還有張悅然的最新短篇小說《家》：一對同居的戀人在同一天，不約而同的離家出走了，剩下一座空房子和一隻貓，然而故事還在繼續……
在北美上市的Nick Cave的小說《巴尼·蒙羅之死》，《鯉·逃避》特邀btr和俞冰夏於第一時間翻譯出來，讓大家在簡體中文版出版之前，搶先領略到這位音樂才子的文學天賦。此外，《鯉·逃避》還收錄了小說家兼翻譯家於是的《班芙譯記》，受到作者Kim Ech lin的邀請，於是在加拿大落基山國家森林公園里的班芙藝文中心歷時三周，為大家帶來了異常珍貴的《The Disappeared》翻譯手記。另外日本小說翻譯作者田肖霞首度翻譯了曾獲得直木獎的日本暢銷書作家角田光代的短篇小說《尋物》，也將在《鯉·逃避》中亮相。
在這期《鯉·逃避》，作者們會一一供出他們的避難所。生活總是會有它過分無趣和苛刻的地方，我們或許需要走一次夜路，看一次偶像的演唱會，回憶一段最好的時光，或者繼續做一些永遠不會實現的夢。然後我們發現尋找避難所呈現了一種積極的處世哲學，很多時候逃避恰恰纔是最佳的解決辦法。
另外鯉編輯部在年末的時候開始舉辦「讓我們都讀同一本書」的活動，從蘇童的《河岸》開始，鯉編輯部將把這個讀書活動持續地開展下去，給熱愛讀書的人一個分享和交流的平台，讓閱讀變成生活態度。 《鯉·孤獨》以「孤獨」為主題，以當下青年最關注的日本流行文學里的強烈孤獨感為引子，展現和挖掘了女性「孤獨」這一心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作家青山七惠、八零年代作家張悅然、周嘉寧、安意如，七零年代作家周潔茹，台灣女作家胡淑雯的最新小說和隨筆。其中有中、日八零後生活和內心狀態的展現，也帶來了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。
「鯉」由青年作家張悅然主編，在中國內地開創了 「主題書」這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態，編輯和設計上融合了雜志的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程里的同伴，認識真正的自己。 這是一本探討人性深處中「嫉妒」情緒的圖書，張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了一個永遠無法感受到嫉妒情緒的奇怪女人，試圖感到嫉妒，體會到人間感情的故事，故事延續了張悅然一貫的風格，詭異而妖艷。德國年輕作家尤迪·海爾曼的小說《露特》、殳俏的《厚煎雞蛋卷》兩個小說分別通過輕描淡寫的生活場景，展現了內心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉寧的《密斯特保羅》傳神地刻畫了一個落魄、邋遢的生活失敗者，描寫了他與主人公之間的惺惺相惜，以及由此擦出的一種微妙又稍縱即逝的嫉妒之感；葛亮的《龍舟》，用一個驚悚的鬼故事，捉住了嫉妒這只頑固而邪惡的心魔。《鯉·嫉妒》的小說部分幾乎將人性中嫉妒的各個層面都進行了深入的剖析。
而當帕慕克、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己內心中的嫉妒一面時，更讓讀者從這些坦率的自我招供中洞悉人心。
最終，張悅然的目的是在這一系列對「嫉妒」的探討和追問中，慢慢地深入80後一代那迷亂紛擾的內心。80後一代的嫉妒，到底是什麼樣子的，來自何處，又去往何方，盡在《鯉·嫉妒》之中。 《鯉·謊言》是張悅然主編「鯉」系列主題書的第三本。
本書從「謊言」這個古今中外無所不在的存在出發，以多角度的專題形式深入探討分析了中西文學影視作品、時代精神及個人生活中謊言這一混沌領域的隱晦主題，從阿加莎的推理小說到安徒生童話，從匹諾曹到愛瑪再到潘巧雲，還有魏晉風流、人人都愛的美國夢，這本書圍繞著謊言及其表現和由此派生的——如「轉世」「世界末日」「不死葯」等等，逐一進行了分析；另有分量厚重的內地作家張悅然、周嘉寧、於是、路內、韓麗珠等人的小說作品，當代作家保羅·奧斯特的采訪等，從而呈現給讀者關於謊言的八零年代人為主的多方位解讀，帶給讀者豐盛獨特的閱讀感受。 2010年春天的第一本《鯉》給大家帶來具有爭議性的主題「上癮」。在這個物質泛濫、精神泡沫的時代，有各種可以讓人沉溺的角落，「上癮」也常被當作反義詞一提再提。但是只有「沉下去，才會浮起來」，沉溺帶給人們的不僅是罪惡感，也有喜悅、傷感、解脫，也有各種細膩的感知。沒有癮的生活或許過分平常，或許感覺自己時刻都會消失，所以本期《鯉·上癮》與大家討論這些不曾公開過的秘密。
文學沙龍帶來精彩的英國女作家專題。剛剛在大陸出版了一系列新書的薩拉·沃特斯帶給讀者的是2009年布克獎提名的最新小說《小小陌生人》的節選，同時她接受了《鯉》的獨家采訪，在長達兩個小時的采訪時間里，她首次披露了內心深處的維多利亞情結，並且袒露同時代英國女作家珍妮特·溫特森在寫作上帶給她的重大影響。而《鯉》參與策劃的珍妮特·溫特森的小說也將在近期與讀者們見面，在本期《鯉》中，讀者們可以搶先讀到溫特森首次在大陸翻譯發表的短篇小說《三個朋友》，這位英國當代最具有爭議性的女作家值得大家期待。
科學松鼠會一起參與了「上癮」的討論，從科學和文學結合的角度，漫談那些嗑葯的作家和詩人們。在態度欄目里，可以看到各種身邊人的癮。女巫鬧鬧披露占星的心路歷程，與大家分享神秘的占星世界背後的種種沉溺。
本期的小說散文部分篇篇都有看點。張悅然的隨筆《西班牙女子》節選她西班牙旅行筆跡的一部分。之前頗受大家歡迎的默音的《人字旁》又出三部曲的第二部《真實的模樣》。電影《蝴蝶》的原著作者陳雪的短篇小說《橋上的孩子》也是她在大陸刊登的第一篇小說。還有台灣女作家胡淑雯的最新小說《不曾發生的事》。
其實我們總需要一種類似執念、迷戀、熱愛或沉溺的東西，才可以在這時常令人絕望的世界裡，勇敢地活下去。無論是愛書抑或愛人，並無二致。我們總要沉進某個領域，才會知道這個自己是怎樣的自己，才會明白自己要的究竟是什麼，才會在這個自己重新浮上來之後，如獲得了新生般有了新的眼光、新的視野，而那種上癮的感覺將變成一個秘密，一個充滿愛的秘密，於是那些艱難險阻也就再也算不上什麼了。
與上一本間隔五個月之久,鯉終於帶來重磅主題書《鯉·荷爾蒙》。荷爾蒙濃度或許可以視作一個情慾的指數,它如氣候的變化一般影響和改變著我們周圍的環境。這期著重探討了年輕一代對於性的態度,以及性在文學藝術等領域里活色生香的呈現。
通過前期的問卷調查得出了一個頗為有趣的結論,相比六十年代人因為環境壓抑而對於性遮遮掩掩下的滿懷激情,成長在性不再成為禁忌話題的八十年代人,反而對於性的熱情在一點點被消耗,第一次春夢,第一次性幻想,第一次游歷他人身體的時間刻度,都變得模糊不清,他們體內稀薄的荷爾蒙可以作證。愛情進入了大蕭條時代,人與人關系的疏離,使得性變成孤獨而絕望的一個人的游戲。
對於性,每個人心中都有一個文學詞語來形容,小竹的形容是「潮濕而粘稠」、李海洋的形容是「青澀」,而趙婷在國外漂泊的經歷使得對性的體驗變得「游離」。科學松鼠會的小庄從科學的層面來討論AV,她認為「沒有真正的AV,只有想像的高潮」,素黑跟湯禎兆兩位香港學者從文化研究的層面剖析日本AV產業繁榮背後的隱憂。男孩們習慣了關鍵部位的馬賽克,只因為他們擁有一顆無碼的心。
色情泛濫、肉慾橫流,男人眼中和筆下的性感一成不變,女人被塑造成了理想中的慾望化身。而女藝術家為了避免跟性發生直接的沖突,躲躲閃閃、左顧右盼。《鯉·荷爾蒙》在與作家珍妮溫特森和導演伊莎貝爾科薩特談論性跟慾望時,卻得到了簡單直接,誠實卻又飽含感情的回答,相比一見鍾情,她們更相信一見鍾欲。導演曲江濤分享了拍攝紀錄片《美美》過程的只言片語,四位男同性戀者在他的攝影機忠實記錄下,展現了在尋找真愛的道路上,他們是如何痛苦地前行。
《鯉·荷爾蒙》的小說里包含著色情的意味且回味無窮。張悅然帶來新作《一千零一個夜晚》。路內的《色情狂編年史選》延續了兩個男孩在懵懂中倔強成長的腳步,只不過這次的成長與苦痛關乎於性。小說部分還收錄了備受彭浩翔推崇的《腸子》作者恰克·帕拉尼克的《出亡》以及神秘作者Allan.G的《浣熊》兩篇分量沉重的作品。 80年代人，是伴隨著偶像成長起來的一代，從崔健到五月天，從四大天王到陳奕迅，從王小波到村上春樹，從賴寧到韓寒，在成長過程中，在懵懂無知的時代，偶像帶給我們的不僅是感動，更激勵著青春前進的步伐，讓我們為之付出無悔的熱情與愛，用狂熱打破一切准則。
長大了我們才發現，偶像被神話的過程中，已經脫離自身而獨立存在，他的言行舉止均被賦予意義，他在公眾面前擺出某種言說姿態，卻喪失掉清晰的輪廓。伴隨著逼不得已的成熟過程，偶像逐漸被我們拋在腦後，曾經因為擁護同一個偶像而組成的小團體土崩瓦解，當偶像淪為一個標簽時，也宣告了一個時代的終結與青春的逝去。
我們曾經追隨著偶像而試圖建立或者反抗什麼，偶像就像集合的哨聲，把很多人聚攏到一起，邁著整齊的步伐朝某個方向前進。但最後我們頹然地發現，原本代表自由和反抗的偶像是一個易碎的肥皂泡，而作為擁護者的我們在搖旗吶喊的同時不知不覺被馴化，活在偶像的虛幻光芒之下，迷失自我。現如今，偶像不再是一種信仰，而變成一種職業。
本期《鯉·偶像》沒有著眼於大時代，而從個體記憶里關於偶像的痕跡入手。殳俏曾經為了邁克爾·傑克遜苦學英語，當她真的站在夢幻庄園門口時，一個時代的偶像已經逝去。周嘉寧在十年的青春里，幾次與老狼相遇，偶像親切的像激勵她成長的朋友，他們卻從未交談。榕樹下網站承載了一代網民的文學夢，虛擬世界讓鑄造了神秘的文學偶像，如今他們各奔東西。王朔與王小波，兩個文學偶像，一個因死亡而獲得永生， 一個專心做一位父親和匠人，王朔騎著二八自行車將接力棒交給更善於調侃的駕著賽車而來的韓寒。歌手田原從未將感情投射在一個人身上，她崇拜的是濃縮生活意義的普通人。
Mary Ellen Mark這位擅長拍攝明星照的攝影師，用一張伍迪艾倫的照片將其美國典型知識分子的形象鐫刻在歷史的畫軸上，他將照片濃縮為敘事，將人物賦予生活的意義，《鯉·偶像》特地選取一組他拍攝的偶像照片，暴露大熒幕下的秘密。
小說欄目，張悅然、七堇年獻上最新短篇力作。錢佳楠，滕肖瀾，蕎麥作為純文學創作的新生力量，也為讀者奉獻了新作。克萊爾·吉根憑借短篇小說兩獲愛爾蘭文學獎，《鯉·偶像》特別選取她的代表作《離別的禮物》。
AT在《聲納》別冊里帶領大家探討寫作與真實的關系，「如果一個作家僅僅讓你覺得『 感動』、『真實』， 那他是在自覺或不自覺地撒謊。」論調的提出，必定在創作層面發人深省。上千投稿中精選出的《茜緒茀絲小姐》、《炸彈妞是我的姐姐》則展現了新生代小說創作的新風貌。 闊別半年之久的鯉主題書，在「末日」之初，為讀者奉上了又一場文學盛宴，於「末日」中找尋那些「舊日」的情懷。回顧《鯉》過往的許多主題，似乎都在懷緬往昔。正如主編張悅然所言，倘若我們對現實的粗陋無能為力，所能做的也許只有逆流而上，溯回從前的時光，從那裡帶回一點美的東西。
在新一期鯉中，眾作者們在舊時光中打撈起「寫信」這一動作，追尋那些逝去的溫柔與暴力。「態度」中，不僅有蘇德對於「重要的都不再重要」以及人們之間「無信」的慨嘆，也有唐一斌、drunkdoggy等人挖掘的大時代中的小人物與他們各自關於書信扯不斷的情緣故事，於現實中尋找那些極具力量的信件的真實軌跡。
「寫信」、「沙龍」板塊，記錄了十幾位寫作者的「心底之信」。《西夏旅館》的作者、著名小說家駱以軍與張悅然的私人信箋，論及寫作，寫作者的迷茫、占星，向我們傳達出一份屬於寫作者的善意與赤誠；台灣新銳作家胡淑雯與日漸風生水起的小說家阿乙，為我們帶來了那些凡塵俗世中的愛與掙扎，狂妄與焦灼。那些關於愛欲的探討可謂字字金句。青年作家周嘉寧給他的愛人「張五」的信，盡述了她居住「陶城」中的日日夜夜；微小說作家陳翠梅則小心翼翼的告訴我們她與「怪獸」的那些事兒。除了鯉的熟面孔：惡鳥、曲江濤等人的力作，更有何兮、陶立夏等新近作家的作品。
作為一直致力於引進外國文學的鯉來講，這次刊載的外國文學依然搶眼。Leonard Cohen的詩作，以及著名作家，《都柏林人》的作者詹姆斯·喬伊斯讓人面紅耳赤的愛欲情書，同樣帶給我們別樣的精彩。
我們並不刻意再回到舊時代，只是比起隨時被刪除的電子郵件，140字的微博，符號化的簡訊來，書信無疑代表著更鄭重其事的年代，同時也是更落子無悔的情感。相信新一期的鯉，將給你更堅定的力量。 《變老》是張悅然主編的《鯉》系列叢書在2012年的第二本。全書約二十二萬字。《變老》探討的是對於80年代出生的人來說，衰老到底是怎麼一回事情。這個時代的年輕人希望以怎麼樣的姿態老去。他們如何面對偶像的衰老，父母的衰老。如何看待整個社會對於衰老的態度。他們是否畏懼衰老，或者還是他們早早地就已經看到了自己的將來，現在所做的，也只是一步步邁向那裡。
《變老》中有當紅青年小說家路內、曹寇和張惠雯的小說。也有作家孫甘露、虹影和舒國治的專訪文章以及張悅然和周嘉寧的散文。從文學角度方方面面闡釋了年輕人對變老的看法。《變老》並不尋求一個最終答案，只是鼓勵年輕人在變老的過程中，始終保持著敏感的心以及熱淚盈眶的能力。
《文藝青年》討論的是這個時代文藝青年的生活狀態。「我不是文藝青年。」越來越多的人急於表明自己的立場，唯恐被文藝青年的人群拖下水去。變成軟弱，自私以及沒有立場的代名詞。非文藝青年們紛紛想要開口說話，想要站到時代的另一個陣營里去。那個陣營放佛有些虛妄的武器，更有戰鬥力，他們渴望戰鬥力，以為這是在烏糟世界突圍的方法。而那些依然文藝的青年們在這種戰鬥力的脅迫下，越發蜷縮到自己的角落裡。自我防禦機制發揮作用的結果就是，他們開始抗拒與外界的對話。他們本來就是對外部世界失望的。他們的精神世界其實可以得到理解，但是多數人都假裝無法理解，忙得無法理解。而還有一些人，本身就是文藝青年的一部分，或者說他們是最軟弱的那部分，不願意接受迷惘，不願意麵對自身，卻轉而用惡意的情緒來嘲諷自己的同盟。這才是脆弱，本身通過各種對文藝青年領袖的采訪，以及文藝青年的自述，呼籲一個更好的社會。 每個人都很努力，努力抓住這世間更多的東西。財富，榮譽。可是誰也抓不住那最根本的東西，自己的命。
從某種意義上說，宿命觀並不是消極的，有些時候，它甚至可以被視作是一種樂觀：既然命運是神明為我們精心設計的，生命就是被尊重的，那麼來這一趟，便是值得的。
NO.17 《鯉·宿命 》三月上市，帶來《雲圖》作者大衛·米切爾深度訪談，以及《黑河釣事》作者科倫·麥凱恩最滿意之作《在這國，萬物註定》，鯉獨家首發。你願意相信被上帝設置好的「人生程序」么？
大衛·米切爾 | 訪談
唯一誠實的回答是，「我不知道我是否相信重生」……在生活里，我覺得命運是一種不太有用的概念。你是否想成為被動的機器人，由一種宇宙大小的、稱為「神」或「歷史」或「命」的東西預設了程序？不，謝謝。我寧願個體和國家能有能力決定他們自己的命運。
科倫·麥凱恩 | 《在這國，萬物註定》
「父親很安靜，我想要回到谷倉里，用舌尖等待雨滴。我披著史蒂維的夾克，可我又冷又濕，打著寒戰。我嚇壞了，因為史蒂維和馱馬都會死，既然在這國，萬物註定死去。」
殳俏 | 《暖暖》
一切都結束了么？不，我只覺得，一切都還剛剛開始。雖然記憶很沉重，但我還能扛得起。也許沒有人相信，這一刻的我的心境，竟然是寧靜的，坦然的。
走走 | 《靜三的故事》
她想起前一天晚上。前一天晚上，她在浴室里待了很久，帶著薄荷味的泡沫在她嘴裡滾來滾去，那種涼意讓她覺得好過些了。然後她穿上睡衣。那睡衣絲毫沒有顯示出，自己在等待被重新脫掉。她靜靜地在門後站了一會兒。然後握住門鎖的圓球，將門打開，讓他進來。時間是一點三十分。
李舒 | 《太太的詛咒》
韋蓮司仍舊孤身一人；梁宗岱後來在百色另結新歡，沉櫻憤而出走，兩人的婚姻宣告破裂；曹誠英正在沈陽農學院教書，她在和丈夫離異之後終身未婚；陸小曼則纏綿病榻，和鴉片作斗爭，在徐志摩去世之後，她尷尬地和翁瑞午同居，接受心靈上的無盡摧殘；至於蔣夢麟先生，再過幾年，他就會因為被第三任太太欺騙財產，最終病入沉痾，一命嗚呼，這似乎再次證明了江冬秀的理念：亂搞，都沒有好下場！
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紅|袖|言|情|小|說
在《搏擊俱樂部》和《日記》兩本書的風潮之後，任何一位讀者都不太可能是「不小心」地從書店裡拿起恰克?帕拉尼克的書。但是，這種「不小心」依然應該被事先給予警示。最近的這本小說，顯然不是為心臟脆弱的讀者寫的。
這本書由二十三個小故事組成，每個故事前面都有一首詩闡明這個故事的主旨。這些故事由一些敘述性的文字串聯起來。盡管整本書看上去結構比較零散（像是由二十幾篇不同的故事組合而成），但實際上這些故事前後有著密切的關系。的確，其中有些作品可以當成獨立的作品來閱讀，但就整書來看，其根本仍是一個完整的、極具原創性的作品。
此書的行文走筆，本身就很特別。故事都以各自主角的講述呈現在我們面前，卻仍然有一種外人的窺視感。作者下筆謹慎，迂迴婉轉，讀者在讀到最後之前經常不會明白作者為何用如此多的文字鋪陳。他的敘述性文字，總是充滿了帕拉尼克獨特的風格：文字平實，波瀾不驚，卻在最後時讓你恍然大悟。敘述者並……