㈠ 辽河的发展历程
1978年10月15日《辽河》的前身《营口文艺》出版，八开4页码，有小说、散文、诗歌，连环画及绘画、摄影、鼓词、篆刻、歌曲等等。开设创作趣谈、名家简介、艺术欣赏等栏目。截至1979年4月《营口市文艺》共办了8期。《营口文艺》的诞生为《辽河》杂志的创办奠定了坚实的基础。
1979年5月《营口文艺》正式改为《辽河》杂志，双月刊，16开本，有72页码。开设小说、杂文、散文、诗歌、戏剧、评论、音乐、美术、摄影等栏目。当年，以庆祝建国三十年为主题开展了征文评奖活动。有42篇作品分获一、二、三等奖，获奖作品陆续在辽河上发表。
1980年《辽河》增设《曲艺》栏目，发表了全国著名评书表演艺术家袁阔成的评书《哪吒闹海》、陈杰的鼓词《洁白的花》、田向福的山东快书《种子迷》。
1981年《辽河》开办了《创作漫谈》栏目，先后发表了赵博的《评书的结构》、雁翎的《淡谈诗的构思》等有关如何搞好文学创作的理论文章。
1982年《辽河》开设了《闪烁在辽河上空的新星》、《文学之窗》、《沃土新苗》等栏目，专发青年作者的作品，有70名青年作者在《辽河》上发表处女作。
1983年《辽河》首次开设了“小小说”专栏。同时，开设了“千字散文”、“微型散文”专栏。
1984年《辽河》2期出版了小说专号，发表了11位作者的11篇小说，并请专家对作品做了点评。
1985年随着改革开放的不断深入，《辽河》杂志的栏目也发生了变化，打破了以前的老四段，开设了“改革之声”、“爱情小说”、“辽河诗群”“作家专访”、“诗人诗论”、“短歌集”、“辽河论坛”及“摄影”等栏目。这年《辽河》的封底出现了黑白广告宣传栏。这是《辽河》探索经营化运作的最初尝试。
1986年《辽河》第一期，首次出现《辽河》主编的名字：主编雁翎、副主编初学文；当年1月《辽河》举办了创刊五十期纪念会，近二百名作者参加会议。时仼市委书记王宝纯、市委副书记王充闾为《辽河》创刊五十期题词。《辽河》副主编初学文退休，高作智任副主编。
1987年《辽河》第1期刊发了《辽河》诗歌专号，集中刊发了96位诗歌作者的新作。
1988年《辽河》开辟了《青年小说》专号，刊发了19位青年作者的新作。《辽河》文学创作函授中心成立，并于11月开始，招收第一期学员。《辽河》4、6期出版了报告文学专号，发表了营口市石油化工、复印机总厂等九个名企、名人事迹的报告文学。
1989年《辽河》坚持将社会效益放在第一位，坚持严肃文学，培养新人，发现新人的办刊宗旨，在全国书报整顿工作中，《辽河》做为辽宁省较好的六家市地级期刊，被保留下来。
1990年经全国书报刊整顿后，被保留下来的《辽河》，赢来了可喜的办刊局面。市委、市政府高度关心和重视，拨55000元专款，解决办刊经费问题。文联党组专题研究《辽河》人员编制问题，经内部调整，编辑部增编5人，召开相关会议确定办刊宗旨，统一思想，明确方向，努力将《辽河》办成健康、清新、明朗、具有地方特色、受读者欢迎的刊物。
1991年1月召开了辽河1986-1990青年文学奖颁奖大会，王德林、郑德库、曲彦莉等17名作者获奖。
1993年《辽河》主编高作智。第一期开设了“北京作家专号”，发表了郑恩波、刘绍棠、方昉等8位北京作家的作品。本期《辽河》全部刊发同一地区作者的作品是前所未有的。同时《辽河》的封二、封三、封四刊发了北京作家们的照片。
1994年《辽河》第三期是辽河创刊100期。封二上发表了赵博、雁翎、高作智三位主编的彩色照片，并有显赫的大标题——“一百次绽放，十七年收获”热烈庆祝本刊出版一百期。7月份召开了《辽河》出刊百期庆祝大会。原省政协常委、原市政协主席王宝纯，市委常委、市委宣传部长李凤云等领导送来贺词。著名作家陆文夫、邓友梅等也来营祝贺。
1995年9月19日至21日《辽河》杂志社在熊岳镇召开了转型期小说创作研讨会，法制文学研讨会，纪念五·二三座谈会等活动。
1996年《辽河》7月30日《辽河》第二届（1991-1995）青年文学奖颁奖大会。冯伟的小说《乡戏》、沙爽的诗歌《领袖》等30篇作品获小说、诗歌、散文奖。
1998年《辽河》杂志办刊质量不断的提升，连续三年被评为国家二级文学期刊。
1999年《辽河》封面刊头，由著名书法家姜荣贵题写。
2001年《辽河》主编吴秀英，副主编黄大为。
2002年《辽河》主编白凤德，副主编黄大为。《辽河》由原来的小16开本变为大16开本，使《辽河》更大气更亮丽。这一年正是辽河创刊第150期，为纪念辽河第150期，辽河开展了各种纪念活动，邀请省作协主席刘兆林、北京的高洪波、《人民文学》杂志社写来了寄语；开设了《我与辽河》专栏。我市部分作家发表了感言，如孙春平的《我是“辽河”一滴水》、王宪杰的《辽河的滋润》、沙爽的《红楼的追忆》等。让人为感动的是《辽河》杂志的三位老主编也在《我与辽河》这个栏目中用心写下了他们对《辽河》 的深情厚意。第一任主编赵博（1979-1985）《祝辽河之花 艳》，第二任主编雁翎（1985-1992的《与时俱进越办越好》，第三任主编高作智（1992-2000）的《我与“辽河”》。当年《辽河》开办了首页寄语，“快速阅读”栏目。
2003年《辽河》内文及栏目设置有了较大调整，开设了“小说地界”、“快速阅读”、“走近名家”、“新锐之作”、“散板如歌”、“文学倾吧”、“营川雅韵”、“文苑评说”等较有特色的栏目。
为巩固扩大《辽河》的作家群体，《辽河》建立并实施了签约作家制度，与近六十位省内外作者签约。
2004年10月，《辽河》举办了首届“日新杯”辽河文学创作奖活动，鲅鱼圈房地产有限公司孙日新总经理出资赞助该奖项。王宪杰、卢书宁等14名作者的作品获奖。
配合市委反腐倡廉活动，《辽河》开办了“激浊扬清”栏目，两年共发表杂文64篇，获奖作品8篇。
2005年《辽河》为宣传营口人、营口事，开办了“营口读本”栏目，先后发表了《老常印象》、《漫话谜镇山》、《历史从这里结晶》、《美丽的鲅鱼圈》等作品。《辽河》头题栏目作了调整，将原来的“佳作推荐”改为“辽河有约”，本栏目邀请著名作家野莽为栏目主持人。本栏目以擂台赛形式出现，北京、湖南、湖北、河南、河北、天津的知名作家纷纷登埸亮相。8月在熊岳镇《辽河》杂志召开了“第二届日新杯辽河文学创作奖颁奖”大会，有冯伟、金文吉等十名作者十篇作品获奖。由鲅鱼圈房地产有限公司孙日新总经理赞助。
2006年《辽河》实现了历史性跨跃、《辽河》杂志由双月刊改为单月刊，终于结束了27年双月刊的历史，《辽河》开始了新的篇章。1月9日在格林大酒店召开了《辽河》杂志双改单庆祝广大会，有六十多名作家、企业家、记者、领导参加会议。《辽河》办刊理念作了适当调整，即：以大文学为办刊理念，面对大众作者，打造平民喜爱的文学。倡导“好小说、好故事”，以“轻松、愉悦、动感、休闲”为主要特色，关注民生、民间、民学。配合《辽河》双改单，《辽河》成功地创办了“辽河文学论坛” 网站。“辽河文学论坛”网站，现有注册会员16000多人。实现了纸质媒体与网络的联姻与融合，互动与双赢。《辽河》于当年8月在鲅鱼圈区举行了辽河网站开通仪式。同时，召开了第三届“日新杯”辽河文学奖颁奖大会，郑德库、冯正杰、翟营文等12名作者的12篇作品获奖。
2007年7月20日第四届日新杯辽河文学创作奖颁奖会，在市天辅兴酒店召开，李秀文、马小平、邢瑜等作者的10篇作品获奖。与北京的忆石网成功合作，创办了“牵手忆石”栏目，全年共发表了120多篇作品。创办《艺苑掠影》栏目，共刊发21位艺术家的彩色专页，全面展现了我市艺术家的风采。
2008年8月1日举办了“第五届‘日新杯’辽河文学创作奖”颁奖大会暨“乘长风”文学创作恳谈会。郑德库等9人分获小说、散文、诗歌奖；并授予鲅鱼圈房地产开发有限公司孙日新总经理为特别贡献奖。白凤德、许德彬、卢苏宁、冯伟、董琦被增补为营口市作协副主席，白凤德为市作协常务副主席。
㈡ 墨白的评介要录
《一位老人的一生——读墨白小说〈洗产包的老人〉》，王保民，载《小小说选刊》1991年第4期
《〈失踪〉文本世界的肢解》，苏常青，载《颍水》1991年第4期
《各显命脉各精神》，李少咏，《没有人看见草生长》，河南人民出版社1994年版
《面对粗鄙而热辣的人生》，曹增谕，载《莽原》1992年第3期，收入《刚性的或柔性的凝视》，长江文艺出版社2003年10月版
《〈风车〉的寓言》，陈辉平，载《当代作家》1993年第2期
《〈失踪〉的叙事特色》，王彪，收入《新历史小说选》，浙江文艺出版社1993年版
《文坛孙氏两兄弟》，金城，载《当代人》1994年第2期
《〈同胞〉的四维结构》，李少咏，载《周口师专学报》1993年第2期
《人性与写实》，田中禾，载《文学自由谈》1993年2期
《墨白小说札记》，闻峰，载《未来》1994年第5期
《孤独的漂泊者的悲歌——读墨白小说〈进入城市〉》，李少咏，《没有人看见草生长》，河南人民出版1994年版
《穿越历史的地表》，李少咏，收入《没有人看见草生长》，河南人民出版社1994年版
《评〈鼠王〉、〈孤独者〉、〈现实的颠覆〉》，王干，载《山花》1995年第2期
《或许写作刚刚开始——记青年作家墨白》，纯儿，载《文学报》1995年3月23日
《十字架下的墨白》 古箫，载《小小说选刊》1995年第10期
《重建梦中的宫殿——谈墨白小说的创新意义》，李少咏，载《百花园》1995年第10期
《语言的诱惑——〈风景〉赏析》，伊水，载《小小说选刊》1995年增刊
《在梦境中寻找现实——读墨白小说》，田中禾，载《鸭绿江》1996年第12期
《心态情绪与象征叙述——墨白小说创作论》陈子秋·刘海涛，载《百花园》1996年第4期
《与墨白相交》金锐，载《太阳》1996年第6期
《他们，或四个四重奏》，王鸿生，载《漓江》1996年第3期，收入《无神的庙宇》，上海人民出版社2001年10月版
《平淡最难——读墨白的〈飞翔〉〈蜡烛〉》，吴雁，载《微型小说选刊》1997年第12期，收入《微型小说三百篇》，百花洲文艺出版社1999年9月版
《梦游者永在旅途》，何向阳，载《小说评论》1998年第1期，收入《肩上是风》，中原农民出版社1999年8月版
《清醒的梦游者——墨白访谈录》，张钧，载《作家报》1998年10月1日
《走近墨白》，杨玉，载《南方都市报》1998年9月2日
《一个丧失精神自我的年代——读墨白长篇小说〈梦游症患者〉》，杨玉，载《读书人报》1998年12月3日
《永远真诚——访作家墨白》，于刚，载《教育周刊》1998年9月14日
《以个人应言说方式辐射历史与现实——墨白访谈录》，张钧，载《当代作家》1999年第1期，收入《小说的立场——新生代作家访谈录》，广西师范大学出版社2002年2月版
《千里之外的声音》，东西，载《广西文学》2000年第4期
《不是为了游戏文学——略谈青年作家墨白及其创作》，王虹昭，载《读书人报》2000年2月18日
《墨白的艺术迷宫与“神秘房间” ——论墨白小说》，郝雨，载《山花》2001年第11期
《论墨白的小说艺术风格》，黄轶，载《郑州大学学报》2001年第6期
《坚硬的写作》，唐宋元，载《南方文坛》2001年第5期
《关于墨白小说的几个关键词》，张闳，载《浙江作家报》2001年7月号
《从〈事实真相〉到〈孤独与激情〉》姚建斌，载《中国图书商报》2001年8月23日
《以梦境颠覆现实——墨白访谈录》，林舟，载《花城》2001年第5期
《精神探索和叙述实验者墨白》，何弘，载《莽原》2001年第4期
《在同一块土地上生长起来的两种声音》，皖之骥，载《河南画报》时政版2001年第6期
《墨白的黑白世界》，奚同发，载《南风》2001年第4期
《诉说不平》，艾云，收入《艺术与生存的一致性》，河北教育出版社2001年1月版
《阳光与生命》，唐宋元，载《创作》2002年第2期
《生存图式的还原——墨白早期小说演绎》何海滨，载《平顶山师专学报》2002年第4期
《墨白小说论》，郝雨，载《平顶山师专学报》2002年第4期
《试论墨白前期的小说创作》，王永盛，载《平顶山师专学报》2002年第6期
《沉浮在荒诞与隐秘之痛中的真实——墨白长篇小说的魅力》，孙桂荣，载《石河子大学学报》2003年第3期
《文本探索者——访谈墨白》，杨家慧，载《中华工商时报》2002年1月30日
《在欲望驱动下的“神秘的房间” ——评墨白长篇小说〈欲望与恐惧〉》，郝雨，载《中华读书报》2002年2月27日
《现实的焦虑与救赎的渴望》，林舟，载《大河报》2002年4月25日
《在夜色里开放的花朵——读墨白新作〈欲望与恐惧〉》，琼子，载《河南新闻出版报》2002年3月1日
《建立起内心更高的秩序——读墨白长篇小说〈欲望与恐惧〉》，刘海燕，载《羊城晚报》2002年7月25日
《一面是欲望，一面是恐惧》，于火，载《教育时报》2002年8月16日
《逃离与穿越——墨白中篇小说论》，曹怀明，载《中州大学学报》社会科学版2003年第1期
《墨白小说的社会学》，张宁，载《河南日报》2003年5月30日
《寻找“事实真相”》，贺玉高，载《中州大学学报》2003年第1期
《无处逃循的边缘人——关于〈欲望与恐惧〉》，张军府，载《中州大学学报》2003年第1期
《墨白：平行于生活现实的文学叙事》，孙燕，载《中州大学学报》2003年第1期
《人离自己究竟有多远——由墨白的“喃喃叙语”谈起》，梁艳芳，载《中州大学学报》2003年第1期
《“我什么时候能醒” ——关于〈梦游症患者〉》，刘满华，载《中州大学学报》2003年第1期
《在嬗变中不断突破自我——墨白早期作品纵横观》，梁伦润，载《文苑》2003年第3期
《从墨白的小小说说起》，刘海燕，载《百花园》2003年第2期
《墨白：教书生涯是我写作的坚强后盾》于刚，载《教育时报》2003年4月25日
《对文本的探索——墨白访谈录》，雷霆，载《山花》2003年第6期
《写作是通过现实表达精神的过程——关于墨白小说的对话》，张宁、刘海燕等，《来访的陌生人》，河南文艺出版社2003年6月版
《构建一座精神的小镇——评墨白的〈梦游症患者〉和〈寻找外景地〉》，李少咏，载《当代文坛》2003年第6期
《简论墨白的小说世界》，张宁，载《河北大学学报》2004年第2期
《受雇于记忆的人》，蓝蓝，载《山花》2004年第4期
《影像“原乡”与民间叙事——墨白小说漫谈》，聂伟，载《莽原》2004年第3期
《隐含在欢悦生命中的忧伤——访先锋小说家墨白》，曹丽萍·梁艳萍，载《河南新闻出版报》2004年7月8日
《文学的地域性与文学的个性》，孙青瑜，《河南新闻出版报》2004年8月12日
《墨白现象和墨白小说的隐含意义》，刘海燕，载《红豆》2004年第8期，收入《理智之年的叙事》，作家出版社2007年5月版
《不确定的存在——简评墨白《映在镜子里的时光》》，蓝蓝，载《文化时报》2004年12月9日
《文坛“独行客”观照地域文化》，孙青瑜，《北京日报》2004年9月20日
《光荣的隐退与生命的责问——墨白小说的个案分析》，夏敏，载《山花》2005年第5期
《信念的力量无法估量》，纳米，载《文艺报》2005年3月22日
《为墨白描白》，田中禾，载《文学报》2005年9月8日
《墨白的悲悯情怀》，李宏永，载《文化时报》2005年5月24日
《评〈父亲的黄昏〉》刘晓南，《2004年最佳小说选·点评本》，北京大学出版社2005年5月版
《评〈母亲的信仰〉》，邵燕君，载《文学报》2005年5月26日
《乡土理念的嬗变与持守：话语·价值·权力》李丹梦，载《上海文学》2005年第2期
《雪的飘落塑造风景——读墨白小说《风景》》，张莉莉，《轻风的月夜》，九州出版社2005年8月版
《评〈七步诗〉》，赵晖，载《文学报》2005年9月15日
《表象与意象的结合》，于德北，载《小小说选刊》2005年第23期
《人性扭曲的悲剧——读墨白小说〈谋杀案〉》，刘彬荣，《66个纯情唯美故事》，漓江出版社2005年10月版
《对苦难的反抗，或者对家园的建立》，汪淏，载《文化时报》2005年12月27日
《有一个叫颍河镇的地方——与墨白对话》，刘海燕，载《莽原》2006年第3期，收入《理智之年的叙事》，作家出版社2007年5月版
《苦涩而甜蜜——读墨白的〈父亲的黄昏〉》，钟平，载《文化时报》2006年2月28日
《评〈母亲的信仰〉》，赵晖，《2005年最佳小说选·点评本》，北京大学出版社2006年3月版
《毫无诗意的逃离——墨白小说的个案分析》，何海滨，载《三门峡文艺》2006年第4期
《白墨黑墨写出文章就是好墨》，野莽，载《辽河》2006年第10期，收入《墨客——目睹三十年之文坛现状》，中国工人出版社，2008年9月版。
《墨白复调小小说艺术简论》，高军，《神秘电话》，吉林出版集团有限责任公司，2010年5月版。
《我们应该怎样叙事——和墨白对话》，张晓雪，载《天津文学》2008年第8期。
《艺术迷宫：墨白小说的结构技巧》，李喜民，载《当代小说》2007年第8期
《小说是叙事和语言的艺术——墨白访谈》，刘小逡，载《文学界》2008年第8期
《痛苦的拷问：墨白小说的审美聚集》，李喜民，载《时代文学》2007年第5期
《颍河镇：墨白小说的隐喻场》，李喜民，载《新闻爱好者》2007年第16期
《神秘寻找：墨白小说的情节模式》，李喜民，载《时代文学（理论学术版）》2007年第8期
《颍河镇——人类的精神载体——读〈墨白作品精选〉》，孙萍，载2007年12月17日《大河报》
《形式的伦理意义——墨白论》，李丹梦，载《文学评论丛刊》第九卷第二期·2007年8月版
《关于墨白小说评论的语录》，孙青瑜整理，载《躬耕》2007年第12期
《“灵”的挣扎与“思”的独立——由〈红房间〉谈墨白的小说》，黄轶，载《文学界》2008年第8期
《疯狂史章的颍河变奏——论墨白的〈梦游症患者〉》，方向真，载《文学界》2008年第8期
《墨白老师》，戴来，载《文学界》2008年第8期
《阅读之梦与写作之梦》，刘海燕，载《文学界》2008年第8期
《墨白城乡二元对立的叙事模式》，米学军，载《新闻爱好者》2008年第2期（上半月）
《人性的异化，疾病的隐喻与历史的宿命》，龚奎林，载《平顶山师院学报》2008年第3期
《创伤性体验对墨白小说创作的影响》，米学军，载《平顶山师院学报》2008年第3期
《梦中的天堂——论墨白小说中的城乡二元对立》，刘宏志，载《平顶山师院学报》2008年第3期
《游走在传统与现代之间的叙事——墨白中篇小说中的叛逆者形象及其塑造》，张舟子，载《平顶山师院学报》2008年第4期
《记忆的碎片与语词的密林——论墨白的〈来访的陌生人〉》，高俊林，载《平顶山师院学报》2008年第4期
《墨白小小说创作浅论——读〈怀念拥有阳光的日子〉》，刘天平，载《躬耕》2008年第12期
《论墨白的颍河镇情节》，米学军，载《中州大学学报》2008年第4期
《墨白是否应继续抒写苦难？》，米学军，载《大河文学》2008年第3期
《人性的异化，疾病的隐喻与历史的宿命——墨白小说论》龚奎林，载《山花》2008年第7期
《文学的底层叙事》，张鸿声、刘宏志，《光明日报》2008年10月31日
《墨白：底层民众的偶然性命运》，张闳，《感官王国——先锋小说叙事艺术研究》，同济大学出版社，2008年3月版
《论后现代小说的形式意识——从墨白的小说谈小说的叙事艺术》，张晓雪，载《中州大学学报》2009年第4期
《沉重的欲望之旅——读墨白新作〈裸奔的年代〉》，方向真，载2009年3月19《郑州日报》
《关于〈别人的房间〉的通信》，刘星、《芙蓉》编辑部，载《芙蓉》2009年第3期
《现代主义精神的弥散——试论墨白小说叙事的风格》，康宁，载《绿洲》2009年第7期
《我们为什么总是在对抗中迷失——读墨白的长篇小说〈裸奔的年代〉》，高军，载2009年5月19日《中国图书商报》
《对传统历史观的颠覆与解构——读墨白小说〈雨中的墓园〉》米学军，载《新闻爱好者》2009年第4期
《疾病的隐喻与生存的困境——墨白小说论》，龚奎林，载《莽原》2009年第4期
《道德的焦虑与生命的迷惘——与墨白对话》，黄轶，载《广州文艺》2009年第6期
《墨白小说中的历史观》米学军，载《河南经贸职业学院学报》2009年第2期
《批注、点评〈某种自杀的方法〉》，野莽，载《莽原》2009年第4期
《墨白小说叙事美学的人生维度》，王庆杰，载《河南经贸职业学院学报》2009年第2期，收入《灵魂孤筏的泅渡》，中国戏剧出版社，2009年10月版。
《复杂的人性和人生的苦难——关于墨白小说的人性与苦难叙事》，刘宏志，载《芙蓉》2009年第6期
《无边的压抑——谈墨白笔下麻木的灵魂与病态生活》，刘宏志，载《红豆》2009年第10期
《无法抗拒的宿命：在前现代、现代与后现代之间穿行——谈墨白新世纪以来的小说创作》，高俊林，载《山花》2009年第9期
《精神之根与审美之境——墨白小说“颍河镇”意象的文化学阐释》，王庆杰，载《河南经贸职业学院学报》2009年第6期
《现实精神与深远意味》，高军，载《躬耕》2009年第10期
《经验·历史·责任·创作——墨白访谈录》，龚奎林，载《西湖》2010年第2期
《关于墨白小说的九个词条》，高军，载《绿洲》2010年第4期
《人性的挣扎与欲望的蜕变——读墨白长篇小说〈裸奔的年代〉》，龚奎林，载《平顶山学院学报》2010年第6期
《论墨白小说的苦难叙事》，张翼，载《平顶山学院学报》2010年第6期
《“裸奔的年代”与“欲望与恐惧”》，井延凤，载《平顶山学院学报》2010年第6期
《让渡的灵魂之旅：解读墨白的〈重访锦城〉》，张延文，载《平顶山学院学报》2010年第6期
《游离于世俗化与诗意化两极之间的焦灼》，高俊林，载《小说评论》2010年第3期
《精神自由与人格独立——墨白访谈录》，高俊林，载《小说评论》2010年第2期
《小说家档案——主持人的话》，於可训，载《小说评论》2010年第2期
《置身与苦难与阳光之间——墨白乡土小说论》，刘迎，载《中州大学学报》2010年第6期
《墨白小说：中国当代文学的“国家声音”》，张延文，载《山花》2010年第5期
《论墨白小说中的“失语者”》，何学军，载《中州大学学报》2010年第3期
《浅析墨白小说中的几个关键词》，赵凯，载《语文知识》2010年第4期
《从希望到绝望——〈裸奔的年代〉的叙事解读》，胡洪春，载《语文知识》2010年第4期
《治疗脓包中心的平静——读墨白的中篇小说》，高俊林，载《语文知识》2010年第4期
《孙氏兄弟》，王庆杰，收入《社会的空位——王庆杰文化批评随笔集》，线装书局，2010年3月版。
《〈天河之恋〉：纯真的情感，诗化的表述》杨春生，载《电影文学》2010年第11期
《墨白的新历史主义小说书写》龚奎林，载《中州大学学报》2010年第6期
《裸奔的年代，色彩的人生——墨白〈裸奔的年代〉中的色彩解读》，胡洪春，载《中州大学学报》2010年第6期
《历史在“行走”中“沉没” ——从三个视角透视〈梦游症患者〉》，龚自强，载《中州大学学报》2010年第6期
《人文环境与文学精神——墨白访谈录》，张延文，载《山花》2010年第10期
《寻找有意味的形式——墨白小说印象》，李瑞华，载《新闻爱好者》2010年第22期
《浅析墨白的颍河镇情节》，郑凯，载《河南经贸职业学院学报》2009年第3期
《论墨白小说中的人性书写》，肖昉，载《河南经贸职业学院学报》2009年第3期
《墨白小小说的意义》，李少咏，收入《神秘电话》，吉林出版集团有限责任公司，2010年5月版
《对自我的审判》——墨白长篇小说《欲望与恐惧》浅析，刘宏志，载《牡丹》2010年第10期
《从语言的陌生化看“气韵神境”》，孙青瑜，载《文艺评论》2010年第3期
《墨白的远景与近影》，田中禾，载《阳光》2010年第12期
《敲击喧嚣的孤独》——由《梦游症患者》构成的思想史，江媛，载《莽原》2011年第1期
《墨白小说中女性形象探析》，张明华，载《红豆》2011年第2期。
《以革命的名义》，刘宏志，载《扬子江评论》2011年第2期。
《颍河镇与中国精神意象》，刘宏志，载《山花》2011年第7期。
《先知的意义：墨白与巴尔加斯·略萨比较》，张延文，载《作品》2011年第6期。
《无法确定的生活——谈墨白小说一种哲学意义的表达》，刘宏志，载《大地文学》2011年第5期。
《论墨白小说的语言结构及风格》，刘宏志，载《豫军论坛文集》河南文艺出版社2011年8月版。
《爱与欲的徘徊——试析墨白小说〈爱情的面孔〉的人生隐喻》，张明华，载《中州大学学报》2011年第5期。
《阳光下的神秘——谈墨白小说叙事中的未知因素》，刘宏志，载《中州大学学报》2011年第5期。
《自我规训：肉体与灵魂的深度撕裂——墨白小说〈欲望与恐惧〉的思想地图》，刘军，载《中州大学学报》2011年第5期。
《本色的生命质地——浅论墨白小说的生命图景》 王庆杰 载《河南经贸职业学院学报》2011年第3期。
《生命的颍河镇——墨白小说中地域文化意义探寻》 王庆杰 载《河南经贸职业学院学报》2011年第4期。
《悲凉底色下的偶然命运》——谈墨白小说《夏日往事》 刘宏志 载《彩虹》2011年第4期。
《小说的多维镜像》——墨白访谈录 江媛 载《时代文学》上半月·2012年第3期
《墨白笔下的自显世界》 孙青瑜 载《时代文学》上半月·2012年第3期
《优雅，色彩及比喻丛丛——墨白印象》 刘恪 载《时代文学》上半月·2012年第3期
《墨·白——墨白印象》 何弘 载《时代文学》上半月·2012年第3期
《小说家墨白》 杨晓敏 载《小小说选刊》2012年第4期。载《时代文学》上半月·2012年第3期。
《书写墨白》 汪淏 载《时代文学》上半月·2012年第3期
《一个人的别墅》 陈峻峰 载《文学报》2012年1月12日
《文本建构与精神迷失——从墨白小说目录论述其叙事风格》 李瑞华 载《语文知识》2012年第1期。
《墨白小说的深度》——短篇小说《纪念》细读 刘涛 载《东京文学》2012年第2期。
《叙事的核心：时间与记忆》——墨白访谈录 苗梅玲 载《东京文学》2012年第2期。
《1945年前后：主观的历史——墨白小说中的阶级与人性的冲突》——江媛 载《南方文坛》2012年第3期。
㈢ 请爱好推理小说的朋友们帮我解释一下
说说本格派推理小说
这个礼拜看了绫辻行人的《十角馆杀人预告》，书籍广告中说绫辻行人是本格派推理大师。第一次接触本格派的推理，原来很少听见这个概念，于是看了，一开始感到很俗气，没意思，但看到后来，还真有点儿参与到故事角色中了，也就体会出了这个故事写得还行。翻译有问题，太娱乐化了，一下子把故事弄得特别没劲，不装傻充愣的根本就看不下去。
本格派推理说来就是把推理当成小说的主体，使整篇小说成为一出推理游戏，设置谜题，然后在故事中一点点地解开，有点儿像RPG游戏。日本的光荣公司曾经出过一个游戏叫“七个密室”，就是典型的以解谜为主要乐趣的游戏。说来本格派并不是什么新东西，爱伦·坡之后的欧美推理小说大多是本格派的，设置一个谜局，让人向投入到五里雾中，然后出来一个侦探，通过调查分析推理演绎等等动作，把凶手抓到，把谜底揭给大家看。最著名的，我记得埃勒里·奎恩的《希腊棺材之谜》里面有这么一句话，“停住！观众们，现在大家不要往后翻这本书，我们已经把所有的条件都给你们看了，通过你们的智慧，你们能够知道凶手到底是谁吗？想一想，然后再往后看，看看是不是和你想的一样。”说得就是这么露骨。
可以说只要是侦探小说都会有一些本格派的痕迹，不管是松本清张、森村诚一的社会派小说，还是高木郴光的法庭派小说，还是格雷厄姆·格林的间谍小说，希区柯克的悬念小说，都是以本格派为根本的，首先在小说中设置一个机关、一个包袱，也许是人物关系的机关，也许是一句话，也许是时间问题，但肯定是有一个机关，然后再围绕这个机关展开故事，有的时候就直接把这个机关放在开头告诉大家，然后专心刻画人物，叙述事件了，这是希区柯克经常使用的方法，有的时候干脆就把机关抛在一边儿，直接说自己要说的事情了，这是松本清张经常使用的方法。
不知道大家看没看过天树征丸的系列漫画《金田一事件簿》，很多故事就是典型的本格派的推理小说。但是因为受到横沟正史的影响，里面也有不少是横沟正史那种独特的诡异派作品。不过横沟正史的东西里面大多数也是本格派的，他的第一篇成名作《本阵杀人事件》就是设置机关，然后给大家看现象，最后把机关告诉大家。很低级，所以那不是横沟正史的好小说。
我不喜欢本格派的东西，把推理小说单纯的当做一种智力游戏，然后加一些恐怖的东西在里面，这种东西很滑头，很牵强，耍小聪明。像约瑟芬·铁伊那种把推理小说的推理部分放到了第三位第四位，或者根本就没有推理小说特征，然而出来的有不得不让人承认那是推理的东西，就做得十分高明了。
实际上任何小说，只要有情节，有悬念，有关子，有包袱，就有本格派推理小说的特征。只不过本格派推理小说把这个小说特征提升到了小说创作的第一位来了。能够用推理小说表达自己，而不是仅仅作为一个文学弄臣来逗大家开心在我看来永远是推理小说要走下去的路。仅仅停留在出谜解谜的状态，也就没有办法成就出杰出的文字了。
本格派的推理小说中使用的技巧大概有以下这些：
1、密室杀人。一个人死在一个被反锁的房间里，没有出入口，用常理会看到凶手是无法进出作案现场的。这又分为封闭的密室和开放的密室。我最喜欢的密室是横沟正史的《女王蜂》，密室的设计充满了感情，是一个美好的密室。
2、没有脸的尸体。一个尸体被严重毁容，只能通过经验认为死者是谁，可往往这个推断出来的死者就是凶手本身，尸体只是一个替死鬼。这样的案子一般写得都特别俗气，横沟正史的《恶魔的彩球歌》里面只把这样的案件当成一个引子，效果还好，还有他的《睡新娘》，成就很高的。
3、聚会杀人。把一帮毫无关系的人聚集到一起，然后一个一个的杀，表面看上去没有任何动机，有的时候还会根据一首歌谣来不是死亡现场。最著名的是阿加莎·克里斯蒂的《十个小印第安人》，后来西村京太郎模仿着写出了《双曲线杀人事件》，再后来模仿者就太多了，最著名的模仿我想应该是屉泽佐保的《大海的请帖》，使这种屠杀蒙上了美丽。
4、不在现场的证据。通过各种方法是杀人凶手拥有不在现场的证据，然后就成为不可能的凶案。写这一类东西成就最大的应该说是鲇川哲也，他专门写这样的东西，《一样的房间》、《五个钟表》等等，都很不错的。
大概就是这些吧，还有很多，都是一些细小的探讨了，有些也很成功。本格派的作家很多，不胜枚举，大多都是岛国作家，英国的，日本的，美国的不少侦探小说情节设计很拙劣，有些就是流于逗贫和调侃，我觉得看不看两可。
比较有成就的本格派小说家有：科南·道尔，阿加莎·克里斯蒂，艾勒里·奎恩，横沟正史（他的部分作品，还有一部分作品属于很邪恶很诡异的小说），江户传乱步，西村京太郎，赤川次郎，陈舜臣，鲇川哲也，多岐川恭，当然乔治·西麦农、亚森·罗宾也可以说有些成就。自然现在看的绫辻行人也应该算一号。
他们不把侦探小说当成真正的小说看，而更多的是去设计完美的犯罪，无可挑剔的罪犯，不太重视句子的表达力度，而是情节本身多么让人费解，不过想来这也是一个小说创作的方向。小说只要能够让读者感到阅读的愉悦，不管它实际上的文学造诣有多高，都会是个好小说的，当然追求文学表达会更好一些，就像佐野洋的侦探小说就是很文学化的东西。
目前的侦探小说创作分化的很厉害，有专门搞本格的一群人，有专门搞社会的一群人，井水不犯河水，反而井井有条。
中国解放前的程小青是本格派里走得比较远的，他通过悬念机关的设计糅进了感情、社会、以及中国当时的政治文化等等很多东西，包罗万象，在侦探小说上的成就是很高的，一改中国古代的公案小说的面貌。当然从冯梦龙的一些小说里面已经能够看出推翻公案小说的推理小说的痕迹了。中国近代推理小说的成就很高，但因为文本缺乏，并且出版较少，目前我手里只有一本中国文联出版社出版的《清末民初小说书系·侦探卷》，只能管中窥豹，已经洋洋大观了。近代推理小说大多是洋务运动时搞出来的，里面的情节也大多是西洋人玩儿剩下的，不过因为加入了很多中国本土的东西，还有一些武侠色彩，总体感觉也能够让人耳目一新。
中国当代的推理小说应该托福群众出版社和啄木鸟杂志，使他在中国走得很远，有一些已经远远超过了日本、英国。因为他们很重视的是小说本身的文学价值，所以写出来的东西也就不俗了。本格派的有师承燕、蓝玛，社会派的有莫怀戚，讽刺派的有野莽，哲理派的有陈语迟；王朔早期在群众出版社出过一个小集子，全是推理小说，他的小说里面推理的味道也比较浓。群众出版社出了很多中国当代的推理小说，我这里面就不多说了。
本格是推理小说的根本，现在看的漫画《名侦探柯南》就是蒙了本格的恩宠了，实际上那东西离本格的高度还差得远。本格派并不等于故弄玄虚的调戏观众，他还是需要一些文字心理作用的，如果让读者看着看着就烦了，怎么也进入不了状态，再好的布局也不会有人为他喝彩。
等我把绫辻行人看完了，在继续发感慨吧。^Q^
㈣ 用绝处逢生,放手,寒冰射手写一篇微小说
大自然是神奇而斑斓的字眼。”乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，让你嗅到春的新意；”接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，使你饱览夏的热情；”常恐秋节至，琨黄华叶衰”，让你细尝秋的悲瑟；”夜深知雪重，时闻折竹声”，使你感触冬的冷漠。”黄河之水天上来，奔流到海不复回”，让你感受海的澎湃；”泉眼无声惜细流，树阴照水爱情柔”中，你又会品味到泉的温柔。大自然的风情不是一丝一语所能为人道尽，他的风采，几千年来都为世人所青睐。失意的迁客骚人，得意的英雄勇士，孤独的离乡之人都愿将情感诉说给大自然听，他们在自然中感悟，也从自然中得到心灵的解脱。
我最欣赏大自然中的”绝处逢生”。如果把大自然汇成一幅画的话，我将视”绝处逢生”为这画中的点睛之笔，他最富欣赏价值，也最能给人以勇气。奔腾的瀑布下，一条小溪向远处延伸，它遇到了礁石，礁石在向它狂笑，他除了撞击，别无选择。”不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，溪水开始了他的反抗，一次，二次，他终于越过了礁石，冲向了远方。它又恢复了平静，继续自己的漫长历程。绝处逢生，让溪水也透出坚韧。陡直的悬崖是深渊，一眼望不到底，只看到象征死亡的深黑色，是那么严肃，狰狞。峭崖边上，一株兰花抖瑟在风中，这是怎样的一种刚毅。任何花束与兰花比起来都显得逊色三分，狂妄的峭壁在这傲然挺立的兰草面前夜显得不再狂傲。高大与微小，在兰花”绝处逢生”的演绎下有了深刻的意义：站着的死亡是高大的生存，跪着的生存是低矮的死亡。
被人遗弃的花园里，一片紫藤萝，点燃满园的生机；一曼凋零的葡萄藤下，一株新苗宣告了新的开始；一把烈火燃烧之后，一棵小草展示生命的轮回……绝处逢生，尽显人生本色。人生道路之上，多得是荆棘野莽，艰难坎坷；安逸舒适是一剂麻醉药，停滞你前进的脚步，束缚你奋发的理想。挑战生命，学会在绝处逢生，在冥冥之中探索希望之光，才是生命价值之所在。
感悟自然，让我品味绝处逢生的精彩，我愿和你一起，融入自然，融入生活，演绎绝处逢生。
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怀念一种中国的批评方式
———总序中国当代长篇小说绘画评点本
野莽
由我们中国的出版社出版一套这样的丛书，我以为是合理的和应该的，因为评点文学这种独特的批评方式，原本只能诞生于中国。评是评议，点是圈点，以拼音字母组成漫长句式的西方文学，即便伟大如《荷马史诗》，也不好在上面加点挽圈，因此它简直非中国的方块字莫属。西人没有这个条件，就索性长篇大论地在书外进行某种主义的研究，而中国的古人一见好诗妙文，也顾不得保持页面的清洁，往往信手写下心得体会，卷前便是眉批，卷后便是尾批，卷侧便是旁批，字里行间便是夹批，题下便是题下批，把一卷书涂抹得丹黄一片，那书离洛阳纸贵的畅销书也就不远了。评点文学，想必就是缘此发生。
这种批评方式最早依附的文学品类自然不是小说，自然是最早出现的诗，次为词、曲、赋、骈文、散文、戏剧。二十四史作为写史散文的一种，除元史无人问津，原因是否为蒙古人入主中原并杀死了我们的文天祥，暂缺资……
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为什么又要开学，难道少上一天学会死吗？这些老师就是不让我们玩，就算上大学也逃脱不了厄运，怎一个惨字了的啊！那真是痛苦！
不知不觉到了校门口，可是不幸的是发生了，冰凝撞上了一位帅哥，连忙道歉说：“不好意思，我不是故意的，对不起！”
“没什么，你好，我叫林戴羽，你叫什么名字？”
冰凝听后大笑不语，戴羽一脸疑惑。；“原来你是‘林戴玉’啊！不过林戴玉好像是女的吧？不是你这样的吧？”
“你不要太过分了，你不尽撞他，还骂他，也太过分了吧！”官穰熙愤怒的说。
“你算那根葱，我们的事不用你管。”
官穰熙彻底被激怒了，恨不得让她瞬间消失！戴羽拉住了他，“不要和一个小女生计较，我们走吧！”官穰熙狠狠的瞪了她一眼，被拉走了。
“真郁闷，竟然遇到这样的人！！！！！！！”冰凝从牙缝了挤出了这几个字。
可是不开心的事晚晚不会只有一件，不巧的是他们竟然在一个班，真是冤家路窄啊！
“原来是你这个野莽丫头，真是找死！”官穰熙狠狠……
㈦ 有关官场的现代的小说
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㈧ 吕华的翻译家吕华
1954年2月生1973年至1977年在广东外语学院西语系法文专业就读，完成学业并毕业；1986年至1988年在法国里尔第三国立大学攻读法国当代文学，通过“深入学习文凭”（DEA，相当于我国的硕士毕业）的论文答辩。
工作经历：1977年至1982年在北京外文出版社当翻译；1980年至1981年被借调到北京周报社法文部当翻译；1983年起在中国文学出版社法文部当翻译，1992年起任主任并被聘任为副译审，并曾任中编助理、副总编辑等职务；
自2001年6月起在中央编译局文献部当法文翻译。主要译著：（汉译法）陈建功的《卷毛》，刘恒的《伏曦，伏曦》，刘醒龙的《村支书》，陆星儿的《达紫香花悄悄地开了》，阿成的小说集《良娼》，储福金的《裸野》，贾平凹的《五魁》，汪曾琪、何立伟、周大新等人著的《小小说精选》，周大新的《向上的台阶》，方方的《落日》，野莽的小说集《开电梯的女人》，等。（法译汉）《花边女工》（法国1974年龚古尔文学奖获奖作品），《大秘密》（法国科学幻想小说），《荒诞情人》（法国1988年女评委文学奖获奖小说），等。